لماذا تقوم بقص الصور إلى نسبة العرض إلى الارتفاع السينمائية 2.39:1؟

تأطير أو عدم تأطير، هذا هو السؤال. هناك العديد من الحجج المؤيدة والمعارضة للتقليم. يعتقد العديد من المصورين أن هذه عملية احتيال ومحاولة "لإصلاح" الصورة أثناء التحرير. "إذا لم تكن كما رأيتها في الأصل، فلا ينبغي لك تشويه الصورة عن طريق تغييرها عن طريق الاقتصاص." غالبًا ما يعتقد الناس أيضًا أن التصوير بالنسب الأصلية للكاميرا يعد مثاليًا للأغراض الفنية والتقنية. أوافق على أن التأطير يمكن أن يصبح عادة سيئة. ومع ذلك، لا أوافق على أن تحديد نسبة العرض إلى الارتفاع للصورة إلى صورة أساسية يجعلك أكثر "احترافية" أو مصورًا فوتوغرافيًا أفضل. غالبًا ما تحد نسبة العرض إلى الارتفاع القياسية 3:2 أو 4:3 في معظم الكاميرات من بعض الصور أو تملأها بتفاصيل غير ضرورية، مما يؤدي إلى تشوش الإطار. إذا كنت تريد إبراز الجانب السردي لصورتك، فلماذا لا تمنحها نسبة عرض إلى ارتفاع سينمائية تبلغ 2.39:1؟

نسبة العرض إلى الارتفاع هي العلاقة التناسبية بين عرض وارتفاع أي صورة. يمنحك مستشعر APS-C مقاس 35 مم (بما في ذلك Fujifilm) ومستشعر مقاس 1 بوصة نسبة 3:2 أو 1.5:1، مما يعني أن العرض يبلغ 1.5 ضعف الارتفاع. تقوم معظم الهواتف الذكية ونظام Micro 4/3 (Olympus) بالتصوير بنسبة 4:3 أو 1.33:1، مما يعني أن الإطار أعرض بمقدار 1.33 مرة من طوله. يعد ترك إعدادات نسبة العرض إلى الارتفاع الأصلية أمرًا جيدًا للعرض والطباعة على الشاشة. لن يكون هناك أي تأثير للقفز المستمر في إطارات الصور، كما أنه من الأسهل أيضًا اختيار تنسيق الورق لطباعة الصور وضبط الاقتصاص. ولكن في كثير من الأحيان لا تعكس نسب العرض إلى الارتفاع القياسية كيف نريد أن تظهر العديد من صورنا، وهناك سبب لذلك. لدينا عينان ونرى العالم برؤية مجهرية. يبلغ مجال الرؤية الرأسي للشخص حوالي 100 درجة. أفقي – 200 درجة. إذا تحدثنا عن نسبة العرض إلى الارتفاع لمثل هذا "الإطار"، فهي 2: 1. معيار التلفزيون الحالي هو 16: 9 (كحل وسط بين 4: 3 القديم والسينمائي 21: 9. هذه النسبة 21 : 9 (2.39: 1) قريب جدًا مما تراه العين البشرية، ولهذا السبب تكون الأفلام في نسبة العرض إلى الارتفاع هذه هي الأكثر إثارة وجاذبية من الناحية البصرية.

ما مقدار الدقة التي تخسرها حقًا عند اقتصاص الصور من خط كاميرات Fujifilm الحالي إلى نسبة العرض إلى الارتفاع هذه؟ تقوم كاميرات السلسلة X الحالية بالتصوير أصلاً بدقة 6000 × 4000 (اضرب هذين الرقمين وستحصل على 24.000.000 أو 24 ميجابكسل) أو 3:2. عندما تقوم بقص صورة بنسبة 21:9 أو 2.39:1، سيتبقى لديك 6000 بكسل أفقيًا، لكنك ستحصل فقط على 2572 خطًا رأسيًا. 6000 × 2572 ينتج عنها 15,432,000 مليون بكسل، أو ما يقرب من 15.4 ميجابكسل من الصورة. قارن هذا بمستشعر X-Trans II السابق بدقة 16 ميجابكسل (4896 × 3264) وستحصل على دقة مماثلة. عند الاقتصاص، تفقد الدقة الرأسية، ولكن نظرًا لأن معظم خيارات العرض تتضمن عرض الصورة بدقة 1080 أو 1440 أو 1600 سطر، فلن تلاحظ الفرق. في الواقع، معظم الشاشات فائقة الاتساع الجديدة تكون بتنسيق 21:9 ودقة 1080 أو 1440. وفي كلتا الحالتين، أيًا كان ما تفقده في الدقة، فإنك تستعيده مرة أخرى في طبيعة أكثر إثارة بصريًا و"سينمائية" للصورة.

الآن عن سهولة الاستخدام من هذا التنسيق. عند الاقتصاص، يجب أن تعتمد على جانبين رئيسيين: تحسين تعبير الصورة والراحة مزيد من الاستخدامالصور. من خلال إزالة الأشياء غير الضرورية من الإطار، فإننا نزيد من تعبيره. ومن خلال تغيير نسبة العرض إلى الارتفاع، فإننا نغير الطريقة التي تتحرك بها نظرة الشخص خلال الصورة، وبالتالي إدراك الديناميكيات في الصورة. يمكن التقاط الإطار المربع بنظرة سريعة ويسهل قراءته. تعد نسبة العرض إلى الارتفاع القياسية (2:3) عالمية للصور ذات الاتجاه الأفقي والعمودي، وهي مناسبة بشكل أفضل للطباعة إطارًا بإطار. يعد الاقتصاص بنسبة 16:9 أفضل لمشاهدة الصور على التلفزيون. ومع ذلك، فإنه لا يزال لا يشغل مجال الرؤية بالكامل. 21:9 يعطي شعورًا بأقصى قدر من الانغماس في موضوع الصورة. الصور البانورامية الأوسع تجبر العين على الانزلاق أفقيًا (في كثير من الأحيان عموديًا)، مما يلاحظ المزيد من التفاصيل ويعزز تأثير الحضور، ولكنه يجعل من الصعب إدراك الحبكة بشكل كلي. أما بالنسبة لسهولة استخدام مثل هذه الصور الواسعة، فإن التلفزيون والشاشة إما سيظهران لنا أشرطة سوداء في الأعلى والأسفل، أو سيقطعان حواف الصورة على الجانبين. ستقوم بعض الطرز تلقائيًا بتحريك الإطار من اليسار إلى اليمين. أعرض الصور من جهاز كمبيوتر محمول (16:10)، أو شاشة (16:9)، أو من جهاز iPad (4:3)، وجميع هذه الأجهزة لها نسب عرض إلى ارتفاع مختلفة. وفي الوقت نفسه، فإن التنسيق الأكثر ملاءمة لألبومات الصور هو 15x10 (3:2). وهذا هو، من المستحيل التحدث عن تنسيق واحد ومريح؛ يختار الجميع خيارا مناسبا لأنفسهم. لا يتطابق أي من الأجهزة مع نسبة العرض إلى الارتفاع 21:9، فما الذي يجب أن تشاهده عليه؟ نعم على أي منهم! الشيء الرئيسي في الإطار هو الفكرة والتعبير، وجميع الخصائص الأخرى، سواء كانت نسبة العرض إلى الارتفاع، والضوضاء ووضوح الصورة، وتوازن اللون الأبيض، لا تعني شيئًا مقارنة بموضوع الصورة الجيد. تجربة!

لماذا، حتى على شاشة تلفزيون عريضة 16:9، يتم عرض فيلم روائي بإطارات أفقية؟ لماذا تكون هذه الإطارات أكبر في بعض الأفلام وأصغر في أفلام أخرى؟ انها كل شيء عن بطرق متعددةالتصوير وكيفية نقله إلى الوسائط الرقمية. من أجل فهم سبب حدوث ذلك، عليك أولاً إلقاء نظرة فاحصة على جميع تنسيقات التسجيل الموجودة. لذا:

سينيراما

Cinerama - متوفر بنسب عرض إلى ارتفاع تبلغ 3:1 و2.77:1 و2.75:1 و2.59:1. عندما يتم تحويل مقطع فيديو إلى شاشة عريضة كاملة، فإن هذا التنسيق يعطي أكبر تأثير على شكل "letterbox". تستخدم طريقة التصوير هذه ثلاث كاميرات، وبعد ذلك يتم تجميع الصور من الكاميرات الثلاث معًا.
كمثال، فكر في فيلم "كيف فاز الغرب"، الذي تم تصويره بهذا التنسيق. إذا نظرت عن كثب، ستلاحظ وجود خطوط في مناطق الخياطة واختلافات في الألوان بين الإطارات.

سينما سكوب

CinemaScope - متوفر في 2.66:1 و2.55:1 و2.35:1. أصبحت نسبة العرض إلى الارتفاع الأصلية 2.66:1 2.55:1 عند الحاجة إلى إضافة الموسيقى التصويرية. كانت هذه إحدى الطرق الأكثر شيوعًا لتصوير الأفلام، لأن المتطلب الرئيسي هو وجود عدسات خاصة تحمل نفس الاسم لجهاز العرض في كل دور سينما تقريبًا. تم إنشاء التنسيق بواسطة شركة 20th Century Fox ولكنه لم يعد مستخدمًا. حلت Panavision محل CinemaScope في أوائل السبعينيات.
على سبيل المثال: على اليسار ترى "20,000 فرسخ تحت البحر" في الفيلم، ثم في نسبة العرض إلى الارتفاع الأصلية 2.55:1، أي أن الشاشة أكبر عرضًا بمقدار 2.55 مرة من الارتفاع، وعلى اليمين ترى نتيجة "Pan and Scan" - مع نسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 1.33:1 (4:3)، تم اقتصاصها "لتلائم الصورة على شاشة التلفزيون."

vistaVision

VistaVision - 1.96:1 و1.85:1 و1.66:1. في هذا التنسيق، يتم التصوير باستخدام كاميرا خاصة ويلزم جهاز عرض خاص للتشغيل، لكن الصورة تتحسن من حيث الجودة مقارنة بالـ 35 مم العادي. تم تصوير أفلام "Vertigo" و"To Catch a Thief" و"North by Northwest" بهذا التنسيق. ولا يزال هذا التنسيق مستخدمًا حتى اليوم، ولكن فقط لتصوير لقطات المؤثرات الخاصة، لأنه يوفر دقة عالية، وهو أمر ضروري بشكل خاص عند الإضافة رسومات الحاسوب. "Apollo13" و"Contact" و"Twister" دليل على ذلك.

تود-AO

تود-AO - 2.35:1، 2.20:1. نستخدم هنا صورًا سلبية مقاس 65 مم مطبوعة على فيلم مقاس 70 مم صوت ستة قنواتونتيجة لذلك - جدا جودة عاليةالصور. تم تصوير العديد من الملاحم والمسرحيات الموسيقية في الخمسينيات والستينيات بهذا التنسيق. تم تصوير "أوكلاهوما" و"جنوب المحيط الهادئ" و"حول العالم في 80 يومًا" بمعدل 2.20، في حين أن أفلام السبعينيات والثمانينيات مثل "2001 A Space Odyssey" و"Dune" و"Logans Run" تستخدم نسبة العرض إلى الارتفاع 2.35:1 .
مثال: على اليسار ترى "حول العالم في 80 يومًا" بنسبة العرض إلى الارتفاع الأصلية 2.20:1، وعلى اليمين ترى نفس الفيلم، ولكن تم مسحه ضوئيًا إلى 1.33:1.

تكنيراما

تكنيراما - نسبة العرض إلى الارتفاع المتغيرة. تم تطوير هذه العملية بواسطة شركة Technicolor Corporation في منافسة مع Eastman Color. يتطلب كاميرا خاصة(مثل VistaVision) وعدسات الشاشة العريضة (مثل CinemaScope). تم تصوير "Night Passage" و"Disney's Sleeping Beauty" و"Spartacus" بهذا التنسيق.
على سبيل المثال: على اليسار توجد "Disney's Sleeping Beauty" بالتنسيق الأصلي 2.35:1، وعلى اليمين توجد نسخة ممسوحة ضوئيًا يتم فيها فقدان حرفين و"مقطوع" أحدهما إلى النصف.

ألترا بانافيجن 70

Ultra Panavision 70 - نسبة العرض إلى الارتفاع 2.76:1. تستخدم كاميرا MGM 65 نفس المواد التي يستخدمها Todd-AO. تم تصوير فيلمين فقط باستخدام ضغط صورة بصرية مشوهة على فيلم مقاس 70 مم. تم إجراء تسجيلات أخرى مقاس 70 مم من أفلام بصرية مقاس 70 مم غير مضغوطة أو باستخدام نظام شبه سينيراما مقاس 70 مم. -Hur، الذي استخدم فيلمًا مقاس 35 مم مع صندوق رسائل في الأعلى والأسفل للحفاظ على نسبة العرض إلى الارتفاع الأصلية 2.76:1، واستخدمت جميع الأفلام الأخرى فيلمًا مشوهًا مقاس 35 مم بأبعاد متوافقة مع CinemaScope.
مثال: على اليسار ترى "Ben Hur" بنسبة العرض إلى الارتفاع الأصلية 2.76:1. وعلى اليمين توجد نسخة ممسوحة ضوئيًا بتنسيق 1.33:1، كما ترون - تم فقد أكثر من نصف الإطار بكل بساطة.

بانافيجن

بانافيجن - 2.35:1 و1.85:1. أصبحت الشركة التي تحمل الاسم نفسه المورد الأكثر نجاحًا للعدسات كبيرة الحجم وفي السبعينيات أصبحت عدساتها هي المعيار الفعلي للأفلام كبيرة الحجم. تم ترك CinemaScope في الخلف، ولا تزال Panavision تصنع العدسات لمعظم الاستوديوهات الكبرى. بالإضافة إلى ذلك، تصنع الشركة عدسات للأفلام المصورة بقياس 3x4، لنقلها إلى تنسيق واسع (ليس بالضرورة 2.35:1). غالبًا ما يستخدم Panavision أيضًا 1.85:1، المعروف أيضًا باسم 16x9 - وهذا أيضًا شكل موحدللتلفزيون عالي الوضوح. تنسيق دي في دييحتوي على خيار 16 × 9، لكنك ستحتاج إلى تلفزيون مناسب لاستخدامه، وإذا كانت نسبة العرض إلى الارتفاع للفيلم أكبر من 1.85:1، فستظل ترى أشرطة سوداء في الأعلى والأسفل، لكنها لن تكون كما هي. واسعة كما هو الحال في التلفزيون العادي.
مثال: على اليسار ترى " حرب النجوم" في نسبة العرض إلى الارتفاع الأصلية 2.35:1، وعلى اليمين يوجد نفس الفيلم، ولكن تم مسحه ضوئيًا إلى 4:3. كما ترون، قاموا بقص بن وهان، لذلك عندما يبدأون في التحدث، يجب أن تكون الكاميرا قم بتحريكهم ثم العودة إلى لوقا.

مثال آخر: على اليسار يوجد "Lost World" بالتنسيق الأصلي 1.85:1، وعلى اليمين نسخته الممسوحة ضوئيًا. ورغم أن الصورة لم تعاني كثيراً في الحالة الثانية، إلا أنها ليست الصورة التي قصدها المخرج.

سوبر 35

Super 35 - نسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 2.35:1، ولا يتم استخدام عدسات شاشة عريضة في العملية، ومع ذلك، يتم "تأطير" الفيلم لتحقيق نسبة العرض إلى الارتفاع المطلوبة. تتم إزالة "الإطار" من أعلى وأسفل، نحصل على ذلك الصورة المطلوبة. بعض الأفلام القديمة التي تم تصويرها بهذا التنسيق، عند نقلها إلى الفيديو، لا "تفقد" الإطار في الأعلى والأسفل، ونتيجة لذلك نرى مساحة صورة أكبر مما كانت عليه في السينما. ولكن تجدر الإشارة إلى أن المخرج لم يكن ينوي إظهار هذا الجزء من الصورة للمشاهد، لذا فإن الأمر متروك لك لتقرير ما إذا كان هذا الخيار "صحيحًا". " الهاويةتم تصوير كل من "Aliens" و"Terminator 2" و"True Lies" و"Titanic" في Super 35.
مثال: قام جيمس كاميرون بتصوير فيلم بمعدل 2.35:1. بعد ذلك يقوم بنقله من Super35 إلى تنسيق رقمي دقة عالية. الآن أصبح من السهل من هذا المصدر الحصول على نسخة واسعة النطاق لتوزيع الأفلام ونسخة خاصة للمسح الشامل. دعونا نلقي نظرة على الفيلم الأصلي في Super 35: المربع الأحمر هو الصورة ذات الشاشة العريضة التي يراها المصور، والمربع الأزرق هو النسخة الممسوحة ضوئيًا، حيث تكون الصورة أكبر عموديًا ولكنها أصغر أفقيًا. ومع ذلك، تجدر الإشارة إلى أن "المربع" الممسوح ضوئيًا يتم أحيانًا تحريكه حول الصورة بسرعة لإظهار كائنات غير موجودة على الشاشة في نفس الوقت. في بعض الأحيان يقوم كاميرون بتكبير منطقة ما لتسليط الضوء على أحد الجوانب. بالإضافة إلى ذلك، لا تنس أنه يتم تصوير جميع المشاهد ذات المؤثرات الخاصة بنسبة 2.1:1 ويجب مسحها ضوئيًا بشكل صحيح. يوجد على اليسار مثال لإصدار ذو شاشة عريضة، وعلى اليمين يوجد إصدار ممسوح ضوئيًا.

عموم والمسح الضوئي

التحريك والمسح - 1.33:1 (المعروف أيضًا باسم 4:3). ستشاهد النسخة الممسوحة ضوئيًا على معظم أشرطة الفيديو، وفي جميع المسلسلات التلفزيونية، وإذا شاهدت فيلمًا بهذا التنسيق، فتذكر أنك تفقد حوالي نصف معلومات الفيديو المفيدة، وفي بعض الحالات أكثر. تُسمى هذه الطريقة "التحريك والمسح الضوئي" - لأن المشغل يضطر إلى تحريك "إطار المسح الشامل" إلى الكائن محل الاهتمام طوال الفيلم بأكمله. في بعض الأحيان، بدلا من المسح الشامل، تمتد الصورة عموديا ومشوهة - لكن هذا لا يؤدي إلى أي شيء جيد.
على أية حال (PAL/NTSC) - تعتبر نسبة العرض إلى الارتفاع للإطار 4:3 (أو، وهو نفس الشيء، 1.33:1). هذه هي نفس نسبة العرض إلى الارتفاع لشاشة الكمبيوتر CRT. على الرغم من أن وحدات البكسل الموجودة على قرص DVD، على عكس الشاشة، ليست مربعة (العرض لا يساوي الارتفاع) - فهذه ظاهرة طبيعية في البث التلفزيوني.

ما هو انامورف؟

كما هو موضح أعلاه، لا تقتصر إطارات الأفلام على الإطلاق على التنسيق 1.33:1. لذلك كان علينا أن نبتكر طريقة ما لتسجيل إطار 2.35:1 على قرص DVD بإطاره 4:3. الخيار الأول والأسهل هو كتابته في صندوق بريد - أي بخطوط سوداء عريضة في الأعلى والأسفل:

على الرغم من أن هذه الطريقة بسيطة، إلا أنها ليست كذلك من حيث الجودة الخيار الأفضل. على سبيل المثال، إذا كان إطار PAL DVD الكامل يحتوي على 576 سطرًا، فإن صندوق البريد 2.35:1 سيستخدم فقط 576 * 1.33 / 2.35 = 326 سطرًا. الوضع أسوأ بالنسبة لـ NTSC، حيث سيتم استخدام 480 * 1.33 / 2.35 = 272 سطرًا فقط من أصل 480 سطرًا. بالإضافة إلى ذلك، سيكون هناك أشرطة سوداء في الإطار، والتي ستستهلك قدرًا معينًا من دفق الفيديو.
ولذلك، تم اختراع طريقة ثانية تسمى أنامورف. جوهرها هو كما يلي: نأخذ إطارًا بنسبة 2.35:1 ونضعه بتنسيق 16:9. في هذه الحالة، ستكون الخطوط السوداء في الأعلى والأسفل أصغر بشكل ملحوظ مما كانت عليه في حالة صندوق البريد. ثم يتم ضغط الإطار الناتج (16:9) أفقيًا إلى تنسيق 12:9، أي. 4:3. في هذه الحالة، تصبح الصورة بأكملها ممدودة بصريا عموديا. الآن لدينا إطار 4:3 مضغوط:
يسمى هذا الإطار صورة بصرية مشوهة. يرجى ملاحظة أن المساحة القابلة للاستخدام التي تشغلها الصورة في إطار DVD قد زادت بمقدار الربع. بالإضافة إلى ذلك، نظرًا لأن الدقة الرأسية لكلا الإطارين هي نفسها، فإن حصة الصورة المشوهة تنخفض عدد أكبرالخطوط، مما يعني أن صورتها ستكون أكثر وضوحا.

	نسبة العرض إلى الارتفاع 2.35:1			نسبة العرض إلى الارتفاع 1.85:1
	صورة مشوهة	صندوق البريد		صورة مشوهة	صندوق البريد
سلاسل مفيدة لPAL	436 من 576	326 من 576		554 من 576	414 من 576
سلاسل مفيدة لNTSC	363 من 480	272 من 480		461 من 480	345 من 480

لعرض إطار بصري مشوه، سوف تحتاج إلى القيام بالعملية المعاكسة. لذلك، يتم ضغط الإطار أولاً، ثم تمديده إلى نسبة 16:9، ونحصل على نسبة عرض إلى ارتفاع عادية.
ملاحظة: تظهر ميزة الصورة المشوهة على letterbox بشكل أساسي على الأجهزة ذات الشاشات العريضة - البلازما، والتلفزيون بنسبة 16:9، وما إلى ذلك. ومع ذلك، فإن أجهزة التلفاز ذات الشاشة الكاملة التي تدعم ما يسمى "وضع 16:9" مناسبة أيضًا. في هذا الوضع، يتلقى التلفزيون إطارًا مشوهًا ويقوم بضغطه إلى النسب الطبيعية. ويتم تحقيق ذلك عن طريق ضغط البيانات النقطية (تقليل المسافات بين الخطوط)، وبالتالي ستكون الصورة كثيفة وواضحة. إذا لم يوفر التلفزيون مثل هذا الوضع، فلن يتمكن من عرض إطار الصورة المشوهة دون تشويه، وسيتعين على اللاعب تحويل الصورة المشوهة إلى صندوق بريد للعرض. يؤدي هذا إلى أن تصبح الصورة أقل وضوحًا - فهي تحتوي في صندوق البريد على عدد أقل من الأسطر بمقدار الربع. علاوة على ذلك، غالبا ما يتم هذا التحول ببساطة عن طريق التخلص من كل سطر رابع، مما يؤدي إلى ظهور "jaggies" في الصورة. لهذا السبب، يعد وجود وضع 16:9 أمرًا مهمًا للغاية لمشاهدة الأفلام على تلفزيون بشاشة كاملة.
في بعض الأحيان توجد على الأقراص إصدارات صورة بصرية مشوهة مع عدم تعيين علامة صورة بصرية مشوهة، ويظهرها اللاعب "كما هي"، مع انتهاك النسب - أي. ذات الوجوه الممدودة، ما يسمى بـ "كمامات الحصان". مثال نموذجي: "Water World" من DDV (التوقيع DW-0042B) أو "Thunderbird" المرخص من Twister. ومع ذلك، هناك أيضًا حالات أكثر فضولًا - حيث يتم وضع علامة صورة بصرية مشوهة على صورة صندوق البريد. ونتيجة لذلك، تصبح الصورة مسطحة للغاية. ويمكن رؤية ذلك على قرص "True Lies" الذي يحمل التوقيع PL-DVD-GLN-290310.

النسب الأكثر شيوعا

1,33:1 (4:3)

2,55:1

نسب العرض إلى الارتفاع لتنسيقات الصور المشوهة المبكرة، بما في ذلك Cinemascope وCinemascope-55. كانت نسبة أبعاد الشاشة هذه موجودة حتى عام 1954، عندما تمت إضافة نسبة بصرية قياسية إلى التسجيل الصوتي المغناطيسي رباعي القنوات، الذي احتل جزءًا من مساحة الفيلم المخصصة للصورة. حاليا غير مستخدمة.

2,6:1

لتقريب شكل الإطار من مجال الرؤية الطبيعي للشخص (وبالتالي تعزيز إدراك الفيلم)، اخترعت شركة أفلام Cinerama وسوقت نظامًا بانوراميًا لتصوير ثلاثة أفلام وعرض الأفلام على أجهزة خاصة عالية الجودة. شاشات ضخمة منحنية يصل عرضها إلى 30 مترًا مع إطار بنسبة عرض إلى ارتفاع 2.6:1. قدم نظام Cinerama طريقة عالية الجودة لتسجيل وتشغيل سبع قنوات الصوت المحيطمن تسجيل صوتي مغناطيسي متزامن منفصل مقاس 35 مم. مع هذا النظام، يتبع الصوت الصورة على الشاشة من خلال التشغيل بواسطة مكبرات الصوت المختلفة الموجودة حول الجمهور.

أول فيلم تم تصويره باستخدام نظام سينيراما - فيديو وثائقي (م. رحلة) "هذه سينيراما" (م. "هذه سينيراما") تم عرضه لأول مرة للجمهور في عام 1952 في سينما مبنية ومجهزة خصيصًا. وكان نجاح الفيلم كبيرا لدرجة أنه لم يغادر الشاشات لمدة عامين. وعلى الرغم من تعقيد ومرهقة نظام السينماما، فقد تم إنتاج 7 أفلام أخرى، من بينها ثلاثة أفلام روائية: «كيف تم غزو الغرب» (م. "كيف فاز الغرب") و"العالم الرائع للأخوين جريم" (م. "عالم الأخوة جريم الرائع" ) (كلاهما في) و"سيد الرياح: رحلة كريستيان راديك" (م. "Windjammer: رحلة كريستيان راديتش" - التصوير بنظام "Cinemiracle" (بالإنجليزية) "معجزة سينمائية"،، الإيجار في القاعات وعن طريق نظام السينيراما). تم تطوير نظام الكينوبانوراما السوفييتي على أساس ومراعاة أخطاء السينماراما. تتمثل الاختلافات الرئيسية في التصميم المحسن لكاميرا الأفلام البانورامية واستخدام الموسيقى التصويرية المجسمة ذات التسع قنوات.

2,75:1

في عام 1959، استحوذت Panavision على قسم إنتاج الأفلام في استوديوهات MGM. في نفس العام، ظهر نظام Super Panavision 70، والذي كان عمليا نسخة من Todd-AO، لكنه استخدم كاميرات أكثر إحكاما.

نسب العرض إلى الارتفاع الأخرى

هناك عوامل جذب للأفلام ذات نسبة عرض إلى ارتفاع مختلفة للشاشة (على سبيل المثال، بانوراما دائرية بعرض 360 درجة). كل هذا مصمم ليغمر المشاهد في أجواء الفيلم ويعزز تجربة المشاهدة.

أنظر أيضا

ملحوظات

الأدب

• بي إن كونوبليفالباب الثاني. تصنيف الأفلام // أساسيات الإنتاج السينمائي. - الطبعة الثانية. - م: الفن، 1975. - ص 32. - 448 ص.

• I. B. Gordiychuk، V. G. Pellالقسم الأول. أنظمة التصوير السينمائي // دليل المصور السينمائي / N. N. Zherdetskaya. - م.: «الفن»، 1979. - ص7-67. - 440 ق.

روابط

صيغ السينما
صيغ الأفلام	8 ملم 16 ملم 35 ملم 70 ملم
صيغ الأفلام	16 ملم سوبر 16 (1971) الترا 16 16 ملم × ن سيركاراما (1955) 35 ملم

صيغ الفيديو على DVD. حجر عثرة

مقدمة

هذه المادة موجهة في المقام الأول إلى أولئك الذين بدأوا للتو في الاهتمام بأقراص DVD أو الذين قرروا مؤخرًا إنشاء/شراء أول مسرح منزلي لهم.

لا شك أن DVD يتمتع بالكثير من المزايا مقارنةً بـ VHS، وهو ما سيكون مضيعة للوقت لوصفه للمرة المائة. وهكذا كل شيء واضح... ولكن مع ذلك، لا يتخيل الكثير من محبي DVD المبتدئين كل المزالق التي سيواجهونها عند اختيار مكونات المسرح. واليوم سنركز على إحدى هذه "الحجارة" التي ربما تسبب أكبر عددالجدل بين عشاق DVD والمسرح المنزلي. هذا هو خيار "الشاشة". لماذا يسبب هذا المكون بالذات الكثير من الجدل؟ بادئ ذي بدء، يلعب الاختلاف في تنسيقات الصور والحد الأقصى للكسب القطري لكل تنسيق أو تنسيق مفضل دورًا هنا. ليس سرا أن القطر الكبير هو الذي يجعل مشاهدة الفيلم أكثر متعة، والمعضلة الرئيسية هي أي تنسيق تفضله هو التنسيق الرئيسي: شاشة عريضة 16:9 أم قياسية 4:3؟ أين ستربح وماذا ستخسر؟ ويلعب مبلغ المال الذي يجب دفعه مقابل الجهاز المطلوب دورًا مهمًا في الاختيار. ماذا عن جودة الصورة؟ وما المساحة التي سيشغلها هذا العار في الشقة؟ ماذا ستقول الزوجة وكيف تقاومها فيما بعد والعياذ بالله (أو الحمد لله لمن كما... ملاحظة المؤلف) من الطلاق؟! سنحاول الإجابة على بعض هذه الأسئلة أدناه. حسنًا، سنجيب على تلك التي ليس لدينا وقت لها لاحقًا :-))).

صيغ الفيديو الموجودة

على عكس VHS، حيث يهيمن التنسيق 4:3 فعليًا وحيث يمكنك العثور في بعض الأحيان فقط على تسجيلات بتنسيق 16:9، فإن الوضع على أقراص DVD هو عكس ذلك تمامًا. وحتى أكثر من ذلك. التنسيق السائد ليس حتى 16:9 (1.85:1)، بل "أوسع" - 2.35:1.

ما هو سبب هذا التعطش إلى "الاتساع"؟ دعونا نلقي نظرة على هذا مع الأمثلة، وفي الوقت نفسه نقوم بتدريس دورة تدريبية مقاتل شاببالنسبة لأولئك الذين لا يفهمون تمامًا الفرق بين التنسيقات وتسمياتها.

ملء الشاشة 4:3 (1:33.1)

الشكل الأقدم والأكثر شيوعًا. هذا ما تستخدمه جميع شركات التلفزيون في روسيا وأوروبا، وهذا ما تمتلكه جميع أجهزة الاستقبال التلفزيونية المعتادة لدينا. في الولايات المتحدة الأمريكية واليابان، يكون الوضع أكثر تعقيدًا بعض الشيء، ولكن حتى هناك يمكن تسمية 4:3 بالتنسيق السائد لاستقبال البث التلفزيوني ومشاهدة مقاطع فيديو VHS.

شاشة عريضة 16:9 (1:85.1)

شكل الفيديو. وزعت في الولايات المتحدة الأمريكية واليابان. على عكس نظيرتها 2.35:1 الموصوفة أدناه، فإن أرجل التنسيق المعني لا تنمو من قاعة السينما، ولكن من طموحات المطورين للقيام بشيء مختلف عن الكليشيهات 4:3. اليوم، بالإضافة إلى السينما المنزلية، فإن التنسيق المعني مطلوب للبث البرامج التلفزيونيةبعض شركات الكابلات والفضائيات.

شاشة عريضة 16:9 (2:35.1)

يعتبر معظم الأشخاص أن هذا التنسيق هو 16:9 كما هو مذكور في العنوان، على الرغم من أن نسبة العرض إلى الارتفاع في الواقع تختلف عن النسبة المحددة، وهو أمر ملفت للنظر عند المقارنة. إنه أشبه بـ 21: 9. ومع ذلك، في المستقبل سوف نغض الطرف عن هذا التناقض ونستخدم الاختصار المعتاد، حتى لا يسبب الكثير من الانزعاج بين المحافظين.

2.35:1 هو تنسيق سينمائي حصريًا. لقد حلت محل الشاشة الكاملة 4:3 في منتصف الخمسينيات، ولكن فقط في السنوات الأخيرةأصبح الرقم 20 هو المعيار الذي لا جدال فيه لصناعة السينما.

بالإضافة إلى تنسيقات الفيديو الموضحة أعلاه، هناك أيضًا بعض التنسيقات المتوسطة (1.66:1، 1.77:1، 2.20:1 و2.40:1)، والتي تختلف نسبة العرض إلى الارتفاع فيها قليلًا عن تلك التي نظرنا فيها. من غير الصحيح أن نطلق على هذه التنسيقات المتوسطة اسمًا قياسيًا أو طموحًا، لأنها "تحدث" نادرًا للغاية. نادر جدًا لدرجة أنه لا يستحق الاستمرار في الاهتمام بهم.

ميزات تنسيقات DVD

شاشة عريضة 16:9 (غير متبلور)

لم يعد هذا تنسيق فيديو، ولكن بل وسيلةتسجيل أو تخزين معلومات الفيديو. هذا "الشيء" عبارة عن صورة عريضة 16:9 (1.85:1) مسجلة فعليًا بتنسيق 4:3. أي أن الصورة 4:3 ممتدة رأسيًا إلى حد ما، كما يمكن رؤيته في الرسم التوضيحي أعلاه. عند تسجيل صورة بصرية مشوهة بنسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 2.35:1، يتم استخدام نفس "الضغط" كما هو الحال مع 1.85:1، ولكن مع وجود أشرطة سوداء في أعلى وأسفل الصورة. عند تشغيل صورة بصرية مشوهة، يتم ضغط الأخيرة عموديًا وسترى صورة شاشة عريضة عادية، ولكن بدقة أفقية أفضل من تلك الموجودة في LetterBox القياسي (الذي ستجد وصفًا له أدناه). السؤال الذي يطرح نفسه: لماذا هذا ضروري ولماذا لا نكتبه على الفور في الدقيقة 16:9؟ معقول... بيت القصيد هو أن PAL وNTSC لهما نفس التنسيق - 4:3، والتلفزيون عالي الوضوح الذي تمت الموافقة عليه مؤخرًا فقط هو الذي لديه تنسيق 16:9 (1.85:1)، على حساب 4:3 بالطبع. ..

شاشة عريضة 16:9 (LetterBox)

تقريبًا نفس الصورة المشوهة، لكن الصورة ذات الشاشة العريضة ليست "ممتدة" مثل الأخيرة، ولكنها تحتوي على نسبة العرض إلى الارتفاع الصحيحة في البداية. وفقا لذلك، مقارنة بصورة بصرية مشوهة، ستكون الجودة عند التسجيل في LetterBox أسوأ قليلا، حيث لا يوجد تعويض للدقة الأفقية أثناء التشغيل.

شاشة كاملة 4:3 (بانسكان)

PanScan عبارة عن صورة قياسية بنسبة 4:3 فعليًا. الفرق بينه وبين النسخة الأصلية 4:3 (ملء الشاشة 4:3 (الأصل)) هو أن الأخيرة تم تسجيلها في الأصل بهذه الدقة، وPanScan عبارة عن تعديل لصورة شاشة عريضة بنسبة 4:3، أي في عملية من خلال تشغيل شريط عريض، يختار المخرج أفضل الخطط للعرض بهذا التنسيق وفي النهاية نحصل على نسخة كاملة من الصورة. عادة، إذا كان هناك نسخة مماثلة على القرص، قبل بدء العرض يتم عرض الرسالة التالية: "تم تعديل هذا الفيلم على النحو التالي من نسخته الأصلية: لقد تم تنسيقه ليناسب شاشتك" ( هذه النسخةتم تعديل الفيلم من الإصدار الأصلي ليناسب حجم الصورة على شاشتك).

وبطبيعة الحال، في حالة PanScan، يتم فقدان جزء كبير الصورة الأصلية(انظر لقطة الشاشة العريضة أعلاه)، والتي لا تفوز بهذا التنسيق بأي نقاط.

عريضة 16:9 (PanScan)؟؟؟

انتباه!هذه التسمية غير موجودة رسميًا!

هذا التنسيق هو نفس PanScan، ولكن ليس للتنسيق 4:3 (1.33:1)، كما في الحالة السابقة، ولكن لـ 16:9 (1.85:1) من نطاق أوسع التنسيق الأصلي(انظر الرسم التوضيحي أعلاه).

في الواقع، ما هي المعضلة؟

والآن، أخيرًا، نصل إلى الشيء الأكثر إثارة للاهتمام - أي من الصيغتين المعروضتين في سوق الفيديو تفضل الألم العقلي؟ 4:3 أو 16:9؟

في الحالة الأولى (4:3) نحصل على حل مثاليلمشاهدة التلفزيون المعتاد وVHS، بالإضافة إلى عدد لا يذكر من الأفلام على أقراص DVD، المسجلة أصلاً بهذا التنسيق وعدد معين من الأشرطة المقطوعة بواسطة PanScan. تجدر الإشارة إلى أن جميع مقاطع الفيديو و البرامج الموسيقيةيتم تسجيل أقراص DVD أيضًا بنسبة 4:3. ستكون الخسارة القطرية عند مشاهدة الأفلام المسجلة بنسبة 1.85:1 حوالي 20% من مساحة الشاشة القابلة للاستخدام، وبالنسبة للنسخة الأصلية 2.35:1 ستكون خسارة المساحة حوالي 40%، وهو أمر خطير للغاية.

وفي الحالة الثانية (16:9) نحصل على الحل الأكثر قبولاً لمشاهدة معظم الأفلام على DVD، وهو خسارة خطيرة إلى حد ما في القطر (حوالي 25% من مساحة الشاشة القابلة للاستخدام) عند مشاهدة البرامج بملء الشاشة وحوالي 20% عند المشاهدة الأفلام بصيغة 2.35:1. لكن بالطبع، بالمقارنة مع الشاشات 4:3، فإن هذه الخسائر ليست فظيعة جدًا، بل إنها متوازنة.

ولكن هذا ليس كل شيء... دعنا ننتقل إلى مسألة التكاليف، وتكاليف شراء التلفزيون. بالنسبة للغالبية العظمى من محبي السينما المنزلية، لا تتوفر المسرات مثل لوحات البلازما أو أجهزة العرض أو أجهزة تلفزيون العرض التي تلبي الخصائص المطلوبة بسبب الأسعار المرتفعة جدًا (من حوالي 5000 دولار إلى 15000 دولار). ومن ثم، فإن الخيار الوحيد بالنسبة لهم هو تلفزيون CRT.

ليس من الصعب تخمين أنه نظرًا للتوزيع الأكبر (قراءة الطلب)، فإن أجهزة التلفاز 4:3 أرخص بكثير من نظيراتها 16:9، وهذا الاختلاف مهم جدًا. في المتوسط، ما يقرب من مرة ونصف، مرتين. لنأخذ على سبيل المثال أسعار النماذج الأكثر شيوعًا لكلا التنسيقين: 700 دولار - 1200 دولار لـ 29 بوصة، 4:3، 100 هرتز مقابل 1600 دولار - 2300 دولار لـ 32 بوصة، 16:9، 100 هرتز. ضروري، أليس كذلك؟ ولماذا أخذت هذه الأقطار بالضبط؟ نعم، لأنها في رأيي ضئيلة بالنسبة للمسرح المنزلي. اسمحوا لي أن أشرح بمزيد من التفصيل. أما بالنسبة إلى 4:3، فخذ تلفزيونًا بهذا التنسيق بقطر أصغر مشاهدة دي في ديغير مستحسن. سيكون القطر الحقيقي للصورة 2:35.1 ضئيلًا، وحتى من مسافة 2 متر، سيكون من غير المريح مشاهدته. حسنًا، أجهزة التلفاز ذات التنسيق 16:9 الأصغر من 32 بوصة ليست أرخص كثيرًا من نظيراتها الأقدم مقاس 32 بوصة، ومن الواضح أنها لا تستحق المال. فقط تخيل كم سيكون "ممتعًا" مشاهدة البرامج التلفزيونية أو أشرطة الفيديو 4:3 بقطر حقيقي 21 بوصة على جهاز تلفزيون يكلف ألفًا ونصف ألف دولار.

الحد الأدنى

لسوء الحظ، من الناحية العملية، لا يوجد خيار 100٪ عند اختيار التنسيق. سيواجه الجميع في النهاية خيارًا إما إعطاء الأفضلية للبرامج التلفزيونية وVHS أو DVD. لحسن الحظ، أولا وقبل كل شيء، سيعتمد هذا الاختيار على مقدار المال في جيبك، وثانيا على المعرفة باللغة الإنجليزيةنظرًا لأنه لا يتم إصدار جميع الأفلام بشكل صحيح في R5، فمن الأفضل، في حالة نقص المعرفة باللغة، استخدام أقراص DVD المترجمة حصريًا خطأ كبير... كما ترون، نشأت معضلة مرة أخرى. مأزق آخر، ولكن من جانب مختلف قليلا. ومن غير المرجح أن يكون الأخير..

(نهاية مزحة)

إذن لماذا كتبت كل هذا؟ أوه، تذكرت... أولاً، المسرح المنزلي مكلف للغاية، ثانياً، إذا اشتريت مجموعة رخيصة (وفقاً لمعايير السينما)، فستكون بالتأكيد غير راضٍ عن شيء ما، مما يعني أنك ستندم على الأموال التي أنفقتها، وأخيراً، ثالثا، ستواجه مجموعة من المشاكل الصغيرة والكبيرة، كتبت جزءا صغيرا منها أعلاه... فماذا أيها السادة؟ هل مازلت تحلم بالسينما المنزلية؟ أنا شخصياً لم أعد...

يمكن أن يؤدي اختيار نسبة العرض إلى الارتفاع للصورة إلى تحسين تكوينها بشكل كبير أو، على العكس من ذلك، تدمير كل جهود المصور. هذه المقالة سوف تعطي بعض النصائح حول الاستخدام الفعالهذه أداة مهمة في ترسانة المصور كنسبة العرض إلى الارتفاع.

في كثير من الأحيان يكون التكوين العنصر الرئيسي، والذي يحول التصوير الفوتوغرافي الجيد للمناظر الطبيعية إلى تصوير رائع للمناظر الطبيعية. في مجال التصوير الفوتوغرافي، هناك ما يكفي من القواعد التي نحاول جميعًا اتباعها: قاعدة الأثلاث، والخطوط الرائدة، والنسبة الذهبية... ولكن عندما يتعلق الأمر بما نحاول التقاطه في الإطار، فإننا لا نفعل ذلك دائمًا تذكر الإطار نفسه.
يمكن أن تعمل نسبة العرض إلى الارتفاع الصحيحة على تحسين التركيب مع تسليط الضوء على موضوعك والتخلص من العناصر المشتتة للانتباه. يمكن أن تؤدي نسبة العرض إلى الارتفاع الضعيفة إلى تدمير التركيبة، مما يؤدي إلى الإخلال بتوازن المشهد بأكمله. عندما تنظر من خلال عدسة الكاميرا وتكون مستعدًا للضغط على زر الغالق، فمن الجيد تصور اللقطة النهائية. يجدر بنا أن نأخذ في الاعتبار نسبة العرض إلى الارتفاع، والتي ستساعد في اختيار التركيبة المثالية (في كثير من الأحيان، يتم التفكير في نسبة العرض إلى الارتفاع بعد التقاط الصورة، ويتم تغييرها فقط في مرحلة ما بعد المعالجة من أجل "تشديد" التركيبة الضعيفة).
كيف تؤثر نسبة العرض إلى الارتفاع المحددة على التكوين الذي نختاره؟ نأمل أن يساعدك هذا في معرفة ذلك. هذا المقال. سننظر في العديد من خيارات نسبة العرض إلى الارتفاع الشائعة مع الأمثلة ونسلط الضوء على مزايا وعيوب كل منها، مع ذكر الموقف الذي يكون من المفيد استخدامه فيه.
(تجدر الإشارة إلى أن هناك حجة لاقتصاص الصور الفوتوغرافية دون النظر إلى نسب العرض إلى الارتفاع المحددة - يتيح لك هذا الأسلوب إنشاء صورة بنسبة عرض إلى ارتفاع فريدة بناءً على تصورك للموضوع. وأعتقد أن القيام بذلك يمكن أن يعيق الطباعة/ عملية التصميم لذا سألتزم بنسب العرض إلى الارتفاع القياسية التي من المحتمل أن يكون معظمكم على دراية بها.)

1:1 - شكل مربع

غالبًا ما يُستخدم التنسيق المربع لتبسيط الصورة وجعل الموضوع يظهر بشكل أكثر بروزًا في وسط الإطار. في الحالات التي يكون فيها العرض مساويًا للارتفاع، تتغير الطريقة التي "نقرأ بها" الصورة. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن الحاجة إلى تحريك نظرك عبر الإطار من اليسار إلى اليمين تختفي تقريبًا. يوفر التنسيق المربع فرصة رائعة لكسر القاعدة التي نلتزم بها كثيرًا - باستخدام هذا التنسيق يمكننا وضع خط الأفق في وسط الصورة أو وضع الموضوع في وسط الإطار. علاوة على ذلك، من المرجح أن يستفيد التكوين فقط من هذا. يمكنك غالبًا العثور على أمثلة تم فيها استخدام نسبة العرض إلى الارتفاع 1:1 للتأكيد على البساطة.

يتم استخدام نسبة العرض إلى الارتفاع 1:1 للتأكيد على بساطة هذه الصورة.

4:3

هذه هي نسبة العرض إلى الارتفاع القياسية للكاميرات المزودة بمستشعر 4/3. عرض الصورة أكبر من ارتفاعها. وهذا يعني أن أعيننا تريد بشكل طبيعي التحرك عبر الصورة من اليسار إلى اليمين. ومع ذلك، نظرًا لأن الصورة لا تزال طويلة جدًا بالنسبة لعرضها، فإن نسبة العرض إلى الارتفاع هذه تعتبر رائعة لتوجيه العين بالخطوط الرائدة من المقدمة إلى المشهد العام. يشجع الارتفاع النسبي للصورة على استخدام أطوال بؤرية واسعة الزاوية لنقل عمق المشهد في الصورة دون التقاط تفاصيل غير ضرورية عند حواف كل إطار.

يتيح لك التنسيق 4:3 التقاط التفاصيل في المقدمة واستخدام الخطوط الرائدة لتوجيه عينك إلى الجزء المطلوب من الصورة

تنسيق 6:4 - 35 مم (يُسمى أيضًا 3:2)

هذه هي نسبة العرض إلى الارتفاع القياسية للفيلم مقاس 35 مم، وبالتالي لمستشعرات الإطار الكامل ومستشعرات APS-C المستخدمة في معظم كاميرات Nikon/Canon.
يختلف عرض الصورة بشكل كبير عن الارتفاع، مما يؤدي مرة أخرى إلى تحرك العين من اليسار إلى اليمين. في في هذه الحالةيصبح استخدام الخطوط القطرية الرائدة أمرًا بالغ الأهمية قرار جيد. خصوصية هذا النوع من نسبة العرض إلى الارتفاع هو أن الارتفاع أصغر بكثير من العرض. وهذا يعني أنه مع وجود مساحة رأسية محدودة للعمل بها، يصبح من الصعب جدًا التقاط التفاصيل الأمامية باستخدام عدسة واسعة الزاوية. ولهذا السبب، قد تبدو الكائنات الموجودة في الصورة متناثرة للغاية، مما سيؤدي إلى فقدان فعالية الصورة. ومع ذلك، فإن نسبة العرض إلى الارتفاع 6:4 يمكن أن تكون مناسبة للمشاهد ذات نسبة قليلة أو معدومة تفاصيل مهمةفى الطليعة. في مثل هذه الحالات، قد يستفيد المشهد نفسه من استخدام مثل هذا التنسيق.

يتم اختيار نسبة العرض إلى الارتفاع 6:4 في هذه الحالة لأنه ليست هناك حاجة لنقل التفاصيل في المقدمة. يستفيد المشهد العام من عرض الصورة

16:9 - شاشة بانورامية عريضة

تم دعم هذا التنسيق بواسطة فيلم نظام الصور المتقدم (APS) عندما تم طرحه لأول مرة في السوق. وقد بدأت مؤخراً تكتسب شعبية من جديد بسبب انتشار الشاشات ذات نسبة العرض إلى الارتفاع 16:9 في المنازل - أجهزة التلفاز، شاشات الكمبيوتر, أجهزة محمولة. في هذا التنسيق، يهيمن عرض الصورة. هذا يعني أنه سيكون من الصعب جدًا لفت انتباه الشخص الذي ينظر إلى الصورة إلى المقدمة. ومع ذلك، يعد التنسيق مثاليًا لعرض عناصر مشاهد المناظر الطبيعية التي تم التقاطها من بعيد باستخدام طول بؤري أطول (مثل عدسة التكبير/التصغير).

تم استخدام نسبة العرض إلى الارتفاع الواسعة 16:9 للتمييز خطوط أفقيةالألوان

12:6 أو 18:6 – بانوراما (وتسمى أيضًا 2:1 أو 3:1)

بالنسبة لهذه المقالة، قررت اختيار نسبة العرض إلى الارتفاع 12:6 أو 18:6 كتنسيق بانورامي لعدة أسباب. يبدو أن كلا من 2:1 و3:1 هما خياران شائعان إلى حد ما للتصوير البانورامي. تعد نسبة العرض إلى الارتفاع 2:1 تنسيقًا بانوراميًا تدعمه مجموعة من كاميرات الأفلام ذات التنسيق المتوسط. غالبًا ما كانت نسبة العرض إلى الارتفاع 3:1 مدعومة بواسطة APS. عادةً، يتم استخدام نسب العرض إلى الارتفاع البانورامية لإظهار نتائج دمج صورتين أو أكثر معًا. من الصعب جدًا التقاط صورة بنسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 3:1 في إطار واحد بينما تظل كبيرة بدرجة كافية (وهذا مهم عند الطباعة بتنسيق كبير). غالبًا ما يتم تصوير الإطارات التي سيتم تجميعها معًا لاحقًا باستخدام طول بؤري أطول. يتم ذلك من أجل التقاط التفاصيل البعيدة في المناظر الطبيعية. عند استخدام هذا التنسيق لا يوجد خيارات حقيقيةبما في ذلك التفاصيل الأمامية في الصورة.

تم اختيار نسبة عرض إلى ارتفاع فائقة الاتساع تبلغ 18:6 (3:1) لتقديم هذه الصورة البانورامية المجمعة معًا من 7 صور منفصلة. عند التصوير، تم استخدام طول بؤري يبلغ حوالي 140 ملم.

وضع "صورة".

لقد تحدثت عمدًا عن العديد من خيارات نسبة العرض إلى الارتفاع المختلفة في التنسيق "الأفقي" بدلاً من التنسيق "العمودي". لقد فعلت ذلك لأنني أعتقد أن هناك خيارات أقل بكثير لعرض المناظر الطبيعية بنجاح بتنسيق "عمودي". لكي يبدو المشهد جيدًا، تحتاج إلى موازنة التكوين في الإطار، كما أن نسب العرض إلى الارتفاع مثل 6:4 تجعل هذا أمرًا صعبًا للغاية لأن ارتفاع الصورة كبير جدًا بالنسبة لعرضها. لجعل المشهد "البورتريه" يبدو جيدًا، تعتبر المستطيلات الأوسع مثل 3x4 أو 6x7 أو 4x5 مثالية. غالبًا ما يتم اختيار نسبة العرض إلى الارتفاع 4 × 5 بواسطة مصوري المناظر الطبيعية المحترفين باستخدام الكاميرات ذات التنسيق المتوسط ​​والكبير. تساعد هذه التنسيقات في إنشاء صورة لا تتضمن جزءًا كبيرًا من السماء، مما قد يؤدي إلى الإخلال بالتوازن في الإطار.

من اليسار إلى اليمين: 4X6، 3X4، 4X5. أي خيار يبدو أفضل؟

خاتمة

على الرغم من أنني حاولت أن أصف أمثلة محددةيستخدم خيارات مختلفةنسب العرض إلى الارتفاع، وأنا أدرك أن نصيحتي لن تكون مناسبة لجميع المؤامرات. بالنسبة لبعض الصور، ستعمل نسبة عرض إلى ارتفاع معينة بشكل جيد، والتي قد تكون مختلفة تمامًا عن تلك التي اقترحتها.
ومع ذلك، آمل أن تلهمك هذه المقدمة لعالم نسب العرض إلى الارتفاع للتفكير فيها أثناء إنشاء صورتك. قبل أن تضغط على زر الغالق. ليس من الجيد دائمًا ملء الصورة بالمناظر الطبيعية التي أمامك دون قصد. إن فهم أن نسبة العرض إلى الارتفاع ليست مرتبطة بشكل صارم بالكاميرا التي تستخدمها سيسمح لك باستخدامها بفعالية. هذه الأداةلتعزيز تأثير صورة المناظر الطبيعية الخاصة بك.