В този урок ще научим как да подобрим контраста и яркостта на изображенията по нестандартни начини, прилагане на режими на смесване към отделни цветови канали. Ако сте запознати с Photoshop, тогава, разбира се, знаете, че обикновено избираме режими на смесване в панела със слоеве, когато искаме да променим взаимодействието или комбинацията на слой с долния слой/слоеве.

Ще ви покажа как да прилагате режими на смесване не към цял слой, а към отделните RGB цветови канали (червени, зелени и сини канали), които Photoshop използва за създаване на пълноцветно изображение.

Как да приложим режими на смесване към цветни канали? Всъщност това е просто и лесно благодарение на командата External Channel (Apply Image).
Работата с цветни канали във Photoshop е малко трудна тема за начинаещ потребител. Ще го засегна повърхностно в този урок, но за тези, които тепърва започват да работят с канали във Photoshop, силно препоръчвам първо да прочетете урока "МоделRGB и цветни канали". След като прочетете материала, ще разберете по-добре какво ще се случи по време на по-нататъшната работа с диалогов прозорец„Външен канал“ в този урок.

За да научите повече за режимите на смесване, препоръчвам ви да прочетете урока за режими на смесване, което обяснява как работят основните режими на смесване във Photoshop.

В този урок ще работя във Photoshop CS6, но по-късните версии също ще работят. Ето моя снимка вътре понастоящемотворен в програмата:

Оригинално изображение

Първото нещо, което трябва да направим, преди да преминем към по-нататъшна работа с изображението, е да създадем негово копие. Ако погледнем панела със слоеве, ще забележим, че оригиналното изображение е поставено върху слой заден план(Заден план):

Панелът със слоеве показва, че изображението е поставено на фоновия слой

Нека бързо направим копие на фоновия слой, като натиснете клавишната комбинация Ctrl+Alt+J / Command+Option+J. Това действие не само ще създаде копие на слоя, но и ще отвори предварително диалоговия прозорец за нов слой, в който можем да именуваме слоя, преди да го добавим към панела. Наименувайте слоя Прилагане на изображение, след което щракнете върху OK, за да излезете от диалоговия прозорец:

Диалогов прозорец за нов слой

Ако погледнем отново в панела със слоеве, можем да видим, че копие на изображението се е появило на нов слой с външен канал, разположен над фоновия слой. Винаги е по-добре да давате на слоевете си описателни имена, което направихме, в противен случай лесно можете да се объркате с общите имена, които самата програма дава на слоевете, като например „Слой 1“, което няма да ни каже нищо за целта на слоя:

Копие на изображението се появява на слоя "Външен канал".

Както споменах в началото на урока, обикновено избираме режими на смесване в панела със слоеве, защото сме склонни да ги прилагаме към цял слой. Бутонът за избор на режим на смесване се намира отляво горен ъгълПанел със слоеве. Като пример, сега бързо ще променя Blend Mode на слоя Outer Channel от Normal (по подразбиране) на Soft Light:

Променете режима на смесване на „Мека светлина“

Промяната на режима показва взаимодействието на два слоя - слоя „Външен канал“ и основния фонов слой. Режимът Soft Light принадлежи към групата на режимите за подобряване на контраста, тъй като повишава нивото на контраста на цялото изображение, което виждаме на нашата снимка. Наситеността на цветовете също се е увеличила леко:

Изображение след промяна на режима на смесване на мека светлина

Ще променя режима на смесване обратно на нормален, за да се върна към първоначалните настройки:

Промяна на режима на смесване обратно на нормален

И така, ако промяната на режимите на смесване в панела на слоевете влияе върху взаимодействието на слоевете като цяло, къде влияе работата с отделни цветови канали и как използвате режимите на смесване за канали? За да отговорим на първата част от въпроса, трябва да разгледаме по-отблизо панела със слоеве. Ще видим, че той се намира до други два панела - Канали и Пътеки, всеки от които има своя собствена икона. Кликнете върху иконата на панела с канали:

Кликнете върху иконата на лентата на канала

Това действие ще превключи към панела с канали, където можем да видим отделните цветови канали: червен, зелен и син, които съставят нашето изображение. RGB каналът в най-горната част всъщност не е канал. Това е резултат от сливането на червения, зеления и синия канал или, с други думи, така виждаме напълно цветно изображение(всеки цвят в изображението е комбинация от червено, зелено и сини цветове):

В панела Канали можем да намерим отделните цветови канали

Можем да изберем отделен канал просто като щракнем върху него. Ще щракна върху червения канал, за да го избера:

Червен избор на канал

Избирането на червения канал временно деактивира зеления и синия канал и ни позволява да виждаме само червения канал в прозореца на документа. Photoshop показва цветни канали като изображения в сива скала и всеки канал представлява изображение с различни нюанси на сивото. Ето как изглежда моят червен канал в прозореца на документа. Ако сравните тази версия на изображението с пълноцветно изображение, ще забележите, че областите, съдържащи червено в цветното изображение, са по-светли в сивата скала, докато областите, съдържащи малко или никакво червено, са по-светли. изглеждайте по-тъмни:

Полутоново изображение след избиране на червения канал

Зелен избор на канал

Прозорецът на документа вече показва зеления канал като изображение в сива скала. Имайте предвид, че той е значително различен от червения канал. Отново, ако сравните това изображение с цветната версия, ще забележите, че областите, съдържащи много зелено, изглеждат по-светли в сивата скала, докато областите с малко или никакво зелено изглеждат по-тъмни:

Полутоново изображение след избиране на зелен канал

Накрая ще щракна върху синия канал в панела с канали, за да го избера, което временно ще деактивира червения и зеления канал:

Син избор на канал

Сега имаме син канал в прозореца на документа и отново изображението в сивата скала е различно от червения и зеления канал. Този път колкото повече синьо съдържа зоната в цветното изображение, толкова по-светла е тя в изображението в сивата скала и обратно, колкото по-малко синьо съдържа зоната в цветното изображение, толкова по-тъмна е зоната в изображението в сивата скала. Когато скоро изберете отделен цветен канал в диалоговия прозорец на командата Външен канал, имайте предвид тези три версии на цветни канали, представени от изображения в сива скала в различни нюанси на сивото:

Полутоново изображение след избиране на синия канал

За да стигнете до пълноцветната версия на изображението, щракнете върху RGB канала в най-горната част на панела с канали. Това действие ще върне работата на трите цветови канала:

Избор на смесен RGB канал

И отново виждаме пълноцветно изображение:

В прозореца на документа отново се е появило пълноцветно изображение

Команда за външен канал

Сега, след като знаем, че цветните канали са разположени в отделен панел и всеки от тях представлява изображение в скала на сивото, нека отговорим на втората част от въпроса - как можем да приложим режими на смесване към тях. Може да сте забелязали, че панелът Канали няма раздел Режим на смесване, както панелът Слоеве. Всъщност вече не е необходимо да работим с панела Канали, така че нека се върнем към панела Слоеве, като щракнем върху името му (Слоеве):

Превключете обратно към панела със слоеве

За да приложим режими на смесване към отделни цветови канали, използваме командата Outer Channel. За да направите това, изберете лентата с менюта „Изображение“ в горната част на екрана, след това от списъка - „Външен канал“ (Прилагане на изображение):

Изберете „Изображение“ > „Външен канал“ (Изображение >ПриложиИзображение)

Това действие ще отвори диалоговия прозорец на командите External Channel. Ако никога преди не сте работили с него, може да изглежда малко смущаващо, но всъщност е доста просто. В действителност ще използваме само два параметъра - Channel и Blending:

Опции за канал и наслагване в диалоговия прозорец на командата Външен канал

Параметърът „Канал“ отговаря за избора на канала, който искаме да използваме за работа. По подразбиране е избран RGB каналът, който, ако си спомняте, е каналът за смесване, разположен в горната част на панела с канали (резултат от сливането на червения, зеления и синия канал за създаване на цветно изображение). Параметърът „Наслагване“ отговаря за избора на режима на смесване, от който се нуждаем. Ако оставим опцията Channel с избран RGB канал и просто променим режимите на смесване, ще получим същия резултат като избора на режим на смесване в панела със слоеве. Например, ще избера режима на смесване Soft Light в диалоговия прозорец на командата External Channel (опция за канала - RGB):

Оставете параметъра „Канал“ със стойносттаRGB и променете режима на смесване на „Мека светлина“

Можете ясно да видите, че изображението ми не се различава от това, което получих, когато избрах режима на смесване Soft Light в панела със слоеве по-рано в нашия урок. Наблюдава се същото увеличение на контраста и наситеността на цветовете:

Опцията за смесване на командата Outer Channel работи по същия начин като режимите на смесване в панела със слоеве, когато е избран каналRGB

Но нещата стават интересни, когато вместо RGB канала изберем някой от трите отделни цветови канала. Ще оставя режима на смесване на Soft Light и ще променя канала от RGB на Red. По този начин ще наслагвам само червения канал:

Червен избор на канал

Този път резултатът е напълно различен от предишните. Все още виждаме общо увеличение на контраста поради работата на режима на смесване на меката светлина, но благодарение на взаимодействието на изображението в сивата скала на червения канал с режима на смесване, получаваме различен ефект. Кожата на момичето изглежда много по-светла от преди. Същото се случи и с косата й, с червената й горна част и зони с червено, оранжево и жълто върху сакото й. По същество всичко, което съдържа много червено в изображението, сега изглежда по-светло, докато областите, които съдържат малко или никакво червено, като сините и зелените зони на якето, изглеждат по-тъмни от преди:

Ефектът от взаимодействието на червения канал с режима на смесване Soft Light

Нека видим какво ще се случи, ако променя стойността на канала на зелено (режимът на смесване все още е мека светлина):

Превключване от червен канал към зелен

Избирайки зеления канал, имаме още една възможност за прилагане на ефекта. Този път областите, съдържащи много зелено, станаха по-светли, докато областите с много червено или синьо станаха по-тъмни. Най-отчетливата промяна настъпи с кожата на момичето, която стана по-тъмна и по-контрастна, отколкото при избора на червения канал:

Взаимодействие на зеления канал с режима на смесване Soft Light

Сега ще променя стойността на канала на синьо:

Син избор на канал

В този случай получихме трета версия на изображението, когато зоните със синьо станаха по-светли, а зоните с червено или зелени цветя- по-тъмен. Тези вариации на ефекта не биха били възможни (според понебез приложение голямо усилие), ако не сме получили достъп до работа с отделни цветни канали с помощта на командата External Channel:

Всеки цветен канал ни дава своя собствена възможност за прилагане на ефекта.

Разбира се, ние не сме ограничени до използването само на режима на смесване на мека светлина, когато работим с нашите цветни канали. Можем да изберем всеки от режимите на смесване, точно както бихме направили в панела със слоеве. Ще оставя канала в синьо и ще променя наслагването на наслагване:

Избиране на режим на смесване Overlay за синия канал

Подобно на режима Soft Light, Overlay е режим, който подобрява контраста в изображението, но в още по-голяма степен:

Взаимодействие на синия канал с режима на смесване Overlay

И ето как ще изглежда режимът „Припокриване“, когато промените канала на „Зелен“:

Взаимодействие на зеления канал с режима на смесване Overlay

Ето как изглежда червеният канал в режим Overlay:

Взаимодействие на червения канал с режима на смесване Overlay

Изображението на червения канал изглежда твърде наситено при взаимодействие с режима на наслагване, но можем лесно да заглушим цветовете, ако е необходимо, като намалим непрозрачността на наслагването. Ще намерите опцията Opacity директно под опцията Blending в диалоговия прозорец на командата Outer Channel и тя работи по същия начин като опцията Opacity в панела Layers. Стойността по подразбиране на параметъра е 100%. Ще намаля стойността му до 60%:

Намалете непрозрачността, за да намалите интензивността на ефекта на наслагването

Като намалихме непрозрачността, върнахме някои от светлите точки и сенките на изображението:

Изображение след намаляване на непрозрачността на режима на смесване Overlay

Ако искате да сравните обработените и оригиналните изображения, просто деактивирайте опцията " Преглед» (Преглед), разположен от дясната страна на диалоговия прозорец. Това действие ще скрие прилагането на ефекта и ще ви позволи да видите оригиналното изображение в прозореца на документа. Изберете отново опцията Преглед, за да се върнете към работа с ефекта:

Включете и изключете опцията Preview, за да сравните оригиналните и обработените изображения

Често ще откриете, особено когато редактирате снимки на хора, че режимите Soft Light и Overlay работят най-добре, но си струва да опитате и други полезни режими на смесване, като Screen и Multiply. Режимът на екрана изсветлява всичко в изображението, докато режимът на умножаване затъмнява всичко. Опитайте да приложите тези режими към три цветни канала, за да видите резултатите, след което регулирайте интензитета на ефекта, като увеличите или намалите стойността на непрозрачността. Например, в моя случай, зададох канала на зелено, режим на смесване на умножение и намалих непрозрачността на 40%:

"Канал" - зелено, "Наслагване" - "Умножение", "Непрозрачност" - 40%

В резултат на това изображението стана по-тъмно и по-подробно:

Режимът на смесване Multiply е добър за потъмняване на изображение. Опитайте режим на екрана, за да го осветите

Когато сте доволни от резултата, щракнете върху OK, за да излезете от диалоговия прозорец на командата External Channel. След това можете отново да сравните обработеното изображение с оригиналното, като щракнете върху иконата за видимост на слоя (под формата на око), разположена вляво от името на слоя „Външен канал“ в панела със слоеве. Щракнете върху иконата веднъж, за да направите слоя временно невидим и да видите оригиналното изображение. Щракнете отново върху иконата, за да върнете видимостта на слоя „Външен канал“:

Включвайте и изключвайте видимостта на слоя, за да сравните крайния резултат и оригиналното изображение

И така го направихме! Научихме как да прилагаме режими на смесване към отделни цветови канали с помощта на командата Outer Channel на Photoshop!

Наскоро прочетох превод на статия с използване на канали във Photoshop на „известен“ сайт. Статията подчертава, че Photoshop не различава цветовете, но вижда всички изображения черно-бяла градация. Photoshop показва цветни изображения, защото „очакваме“ да ги видим цветни и тихо добавя някои числа, които правят магията да се случи. Не е ясно на какво се основава логиката на подобни размисли. Дали защото старите версии на Photoshop показваха каналите като черно-бели разпечатки, или поради нещо друго. Не е изненадващо, че въпросите в коментарите в стил „уау, значи се оказва, че от черно-бяла снимка можете да направите цветна?“

По този въпрос Photoshop не вижда абсолютно нищо. Photoshop е просто програма, написана от човек на език за програмиране. Photoshop не вижда сиво, бяло, червено или зелено. Photoshop управлява графики като Neo в матрицата. Той вижда пикселите като набор от нули и единици и взема решения въз основа на цифрови параметри. Photoshop не прави нищо повече от промяна на цифровите стойности, стойностите се преобразуват в цветове, които човешкото око може да разпознае. Очите на други животни са устроени по различен начин и явно им трябва друг фотошоп, но още не се е получило.

Също така не е ясно къде в крайна сметка са нашите домашни достъпни и разбираеми статии за Photoshop, цвят, печат, къде е нашият Дан Маргулис. Целият RuNet превежда западни дизайнери и учители по графика. Изглежда, че отдавна имаме самия дизайн и добри дизайнери, а единственият известен писател в RuNet досега е Артемий Лебедев и дори тогава той пише за нещо свое. В тази статия ще се опитам да разгледам въпроса за каналите, преминавайки през основите на появата на светлина и цвят по пътя. Ще преминем през цялата логика на появата на цветовете на екрана от началото до края и ви уверявам, че до края ще разберете същността на каналите във Photoshop не по-лошо от Дан Маргулис. Ще започна с основите и ще ви кажа как се появява цветът на първо място. Каква е разликата между светлина и цвят. Това е много важно за правилното разбиране на каналите. Освен това ще се опитам да подчертая не само RGB канали, но също и канали в CMYK и LAB.

Photoshop цветово пространство и канали

Нека се съгласим веднага: каналите и цветовото пространство не са едно и също нещо. Ако говорим за канали, значи говорим за канали. И не за RGB канали или CMYK канали. Какво е цветово пространство във Photoshop? Цветното пространство е същността, формулата, по която Photoshop сглобява изображение. Каналите пряко зависят от цветовото пространство, в което работи Photoshop. Ако цветовото пространство е RGB, това са 3 RGB канала, ако цветовото пространство е CMYK, това са други канали, канали за CMYK цветовото пространство. Но има много цветови пространства и всяко има свои собствени канали! Излиза, че темата е бездънна? Маргулис само драска ABC книги една след друга в пространството на лабораторията, но ние просто имаме статия. Не е толкова страшно. След като разберете как са подредени каналите на едно цветово пространство, лесно можете да разберете останалите. Затова ще започнем с RGB канали, но първо нека започнем с теорията.

Цветното пространство във Photoshop превключва на Изображение > Режим. Ако отидете в това меню, ще видите поредица от цветови пространства, в които Photoshop може да работи. Това Bitmap, Grayscale, Duotone, Indexed Color, RGB, CMYK, Lab и Multichannel. Съответно всеки от тези режими има свои канали, подредени по свой начин. Самите канали за всяко изображение могат да се видят в панела с канали Windows > Канал. Отваряйки този панел ще видите самите канали и крайния им резултат. В някои цветови пространства ще намерите само един канал. Други, като CMYK, имат четири канала. Ако филтрите не работят за вас, областите за избор не се копират, някои цветове не се включват, графиките не се импортират от един прозорец в друг - спешно проверете цветовия режим. Най-вероятно изображението няма типичен цветови режим, като CMYK или индексиран цвят.

Ще кажа дори повече. Ако сте отворили черно бяло изображение, много е възможно цветният му режим да е Grayscale, ако е отворен GIF банер, запазен от интернет, цветният му режим е индексиран цвят, тъй като GIF форматът се запазва само в този режим. Ако имате голям TIFF файл под ръка, проверете режима, най-вероятно е CMYK, тъй като TIFF обикновено се запазват за печат в офсет, а цветният режим за печат в офсет е CMYK. И само един цветен режим винаги печели. Всички филтри работят в него, цветовете се показват, графиките се копират. Този цветен режим е наистина кралят на режимите, тъй като самият Photoshop е проектиран да работи с него. И името на този режим е RGB. И повечето изображения, снимки и други графики, с които ще работите, ще имат този цветен режим. И ето защо.

Монитори и RGB

RGB (червен- червен, Зелено- зелено, Син- синьо) е най-разпространеният цветови модел, тъй като всички съвременни светлинни устройства на екрана са базирани на цветовия модел RGB. Да, Photoshop може да симулира всяко цветово пространство, от CMYK до Lab, но в крайна сметка това, което виждаме на екрана, във всеки случай се преобразува в RGB. Работим във Photoshop, на дневен ред е отпечатан TIFF файл, цветово пространство CMYK, в панела с канали на Chanel има четири канала за рисуване. Но когато показва работната зона, мониторът ги преобразува в RGB. Защо?

Ето как са проектирани мониторите и така са проектирани почти всички устройства със светещи екрани. И тогава ще разберете защо. В крайна сметка всичко се свежда до способността на монитора да възпроизвежда някои цветове по принцип. В хардуерните му възможности, в качеството на матрицата и покритието на цветовата гама. Каквото и цветово пространство да изберем за работа във Photoshop, мониторът го показва използвайки RGB. Мониторът показва цветовете възможно най-добре, толкова добре и ярко, колкото и качеството на матрицата му. Така че всички накрая се оказваме с нашата част от хардуера на масата. Можете да работите с отлични цветови профили, в гъвкави цветови пространства с широка цветова гама, но всичко е безполезно, ако мониторът е лош.

Светлина и цвят

За да обърнем думите на Лок, има светлина и има цвят. И светлината има цвят. Тази тема не е предмет на нашата статия, но е необходима за правилното разбиране на каналите във Photoshop. И особено RGB и CMYK каналите. Какво е светлина? Светлината е част от електромагнитното излъчване. Това е природен феномен, който се нарежда до други електромагнитни лъчения като инфрачервени лъчи, рентгенови лъчи, микровълни и ултравиолетово лъчение. Всички те (електромагнитно излъчване) се измерват в нанометри (nm). Светлината се измерва при 400-700 nm и мисля, че вече се досещате защо. Защо в радиус от 400 до 700. Различно ли е? Точно. А разликата му се определя от цвета му.

Светлинните лъчи от различни цветове се измерват в различен брой нанометри, като виолетовият измерва 400 nm, зеленият 550 nm и червеният 700 nm. Когато се пречупва в призма, светлината се разделя на съставните си цветове: червено, оранжево, зелено, синьо, индиго и виолетово. Всеки ученик знае това от часовете по физика. И въз основа на всичко казано, можем да направим прости изводи, които ще ни помогнат да разберем RGB каналите:

• бялата "светлина" е комбинация от всички цветове на спектъра
• черната „светлина“ е липсата на светлина изобщо.
• постепенното добавяне на всички цветове от спектъра един към друг „озарява“ светлината, докато стане бяла
• постепенното премахване на части от спектъра „затъмнява“ светлината, докато изобщо не остане светлина.

Цвят на повърхността

Цветът на повърхността е подреден различно, но е обвързан със светлината. Ние виждаме цвета на предметите, защото те отразяват светлината, падаща върху тях. Различните повърхности имат различни отразяващи способности. Ако определена повърхност изобщо не отразява светлината, а поглъща всички лъчи от спектъра, тогава виждаме черно. Какво друго можете да видите, ако обектът не отразява светлина? Ако повърхността отразява всички лъчи на спектъра, виждаме бял цвят. Например хартията отразява всички лъчи на спектъра и ние я виждаме бяла. Луната е бяла, защото отразява светлината на слънцето, а не защото самата тя свети чисто Samsung Led TV.

Освен това. Ако например дадена повърхност абсорбира всички лъчи на спектъра, с изключение на синьото, тогава тази повърхност изглежда синя, тъй като отразява само синята част от спектъра. Ако даден обект отразява само една част от спектъра, например червено, тогава го виждаме като червен. Ако отразява дявола и абсорбира дявола, тогава виждаме дявола. Например една повърхност може да отразява малко жълто, малко синьо, малко зелено и да абсорбира всичко останало. Всички други, "нечисти" цветове се състоят от това объркване. Те се образуват чрез смесване на отразени лъчи от спектъра. Може би това е достатъчно за теорията на цвета и светлината. Нека да преминем към самите канали във Photoshop.

Канали във Photoshop за RGB

От чиста теория да преминем към каналите във Photoshop. При създаване на монитори умни хораТе не са преоткрили колелото. Мониторът излъчва светлина. Разработчиците се възползваха от това, което майката природа ни предложи и създадоха RGB. Как се изгражда? Състои се от 3 канала: червен (Red), зелен (Green) и син (Blue). Когато се наслагват един върху друг, 3 оригинални цветовесъздайте съставните цветове магента, циан и жълто. Заедно получаваме обичайната дъга или спектър.

Трите RGB канала действат един върху друг по същия начин, по който лъчите на един спектър действат един върху друг. При наслагване един върху друг се постига бял цвят. Ако всички канали липсват, излиза черно, което е логично. Или светлина, или тъмнина. Ако някой от каналите липсва, се получава един от съставните цветове (магента, циан или жълто). Всеки RGB канал има скала на стойност от 0 до 255, където 0 означава липса на светлина, а 255 е максималната възможна светлина. В нашия случай това не е бяла светлина, а светлината на един от каналите, син, зелен или червен. Когато се пресекат и трите канала, като се има предвид, че всеки канал може да има цветова градация, от черно до възможно най-светлия, се получава цялата многомилионна цветова палитра в RGB.

Дълго мислих как най-добре да изобразя наслагването на цветни канали един върху друг, но така, че да се вземе предвид градацията на всеки канал към черно, тоест до липса на светлина. След няколко неуспешни експеримента ги изобразих под формата на цвете. Въпреки че това цвете не показва всички възможни нюанси на RGB цветовете, то върши добра работа, като показва как RGB смесва каналите.

RGB канали като опция за маска във Photoshop

И така, какво знаем за каналите? Вече доста. Знаем, че има три канала в цветовото пространство RGB, син, червен и зелен. Знаем, че когато се наслагват един върху друг, се образуват съставни цветове и че всеки канал има параметър за светлота и тъмнината от 0 до 255. Време е да разгледаме как се генерира изображение в RGB.

Отварям Photoshop, избирам красива снимка и пускам каналите. Ако не знаете къде са, отворете Windows > Канали. Ще използвам и панела ИнформацияИ Цвят. Могат да бъдат намерени и в менюто Windows. Като включите панела с канали, вероятно ще видите следната картина: едно цветно изображение и 3 отделни канала с черно-бели маски, които показват степента на осветеност на всяка конкретна област от снимката от определен канал . Ако дадена зона в изображението е черна, тогава този канал се абсорбира напълно от повърхността; ако е светла, тя се отразява напълно; ако е сива, тя се абсорбира частично и частично се отразява.

Може също да видите различна картина, цветни канали вместо черно-бели. Това не означава абсолютно нищо и изобщо не означава, че Photoshop вижда всичко цветно, черно-бяло или кафяво-пурпурно. Photoshop е просто програма, не вижда нищо. Той вижда стойностите на канала за всеки пиксел и композира изображението. Съответно, колкото по-цветна е снимката, толкова повече тежи, тъй като има много информация за цвета на всеки пиксел и колкото по-еднороден е, колкото повече едноцветни пиксели, толкова по-малко тежи снимката. Тъй като информацията за някои пиксели се повтаря. Черно-белите снимки тежат значително по-малко от цветните и Бял списък, срещу снимка със същия размер, не тежи абсолютно нищо.

Дали вашите канали във Photoshop са цветни или черно-бели зависи единствено от версията на Photoshop и инсталираните настройки. Ако видите черно-бели канали, отидете на Редактиране > Предпочитания > Интерфейси поставете отметка в квадратчето Покажи Chanels в цвят. Няма никаква разлика. За цветните канали черната област на конкретен канал е нулевата стойност на интензитета на цвета, а най-ярката (например червено, на червения канал) е максималната стойност на интензитета на канала от 255. Това е всичко. А също и в черно-бял вариант. Черно - 0 стойност, бяло - 255.

В този смисъл всеки канал е вид маска, където черната зона покрива изображението, бялата зона се показва, а сивата зона се показва наполовина.

Нека разгледаме работата на канали с черно-бели изображения RGB. За нашите експерименти ще ни трябват палети Цвят, канали, информацияИ Средство за избиране на цвят. Отворете Средство за избиране на цвяти изберете clean сив цвят. Невъзможно е да не забележите, че в сив цвят без оттенък стойностите на канала са равни една на друга. Което е естествено, защото ако R0 G0 B0 създава черен цвят (вижте липсата на отражение на светлината от повърхността), а R255 G255 B255 създава бял цвят (вижте комбинация от целия спектър, училищна призма), тогава логично е, че с постепенно увеличаване на стойностите на всеки канал с еднаква стойност ще се получи чист сив цвят без намек за нюанс.

Нека направим малък експеримент. Отворих снимката и използвах Изображение > Корекции > Обезцветяванего превърна в черно и бяло.

Сега избрах инструмента Цветен семплерот панела с инструменти и направи 4 цветни пробни проби различни местаснимки. За да покажа числените стойности на каналите, ще отворя информационния панел. Виждаме, че във всичките 4 случая стойностите на канала са равни една на друга. Нека да усложним задачата.

Ще се върна в менюто за корекция на цветовете и ще приложа филтъра за нюанси. Изображение > Корекции > Филтър за снимкиВ панела с филтри ще избера плътния син цвят R0 G0 B255 и ще тонизирам леко снимката.

Както можете да видите, нюансът на снимката е променен, въпреки че все още се възприема като черно-бяло. Нека да разгледаме нашите цветни мостри в информационния панел. Стойностите на червения и зеления канал остават непроменени. И стойността на синия канал надвишава стойностите на червения и зеления. Поради това черно-бялата снимка получи синкав оттенък, тъй като интензитетът на синия канал надвишава другите два. Постигнах чисти резултати, като използвах чисто син R0 G0 B255 с нулеви стойности за червените и зелените канали при градиране на цветовете. Ако бях използвал нюанс, който не беше напълно чист, например R10 G15 B250, тогава стойностите ми нямаше да са равни. В този случай филтърът също ще повлияе на Червения и Зеления канал, но снимката ще получи своя син оттенък, тъй като стойността на синия канал ще бъде сто пъти по-висока от останалите.

Канали във фотошоп и сепия

Как се създава ефектът сепия? Снимката все още е черно-бяла. Просто има жълтеникав оттенък. Как RGB създава жълтия цвят? Известно като при наслагване на червено върху зелено. Тоест R255 G255 B0

Отворете черно-бяла снимка Приложете ефекта Изображение > Корекции > Филтър за снимки, но този път ще използваме чисто жълтия цвят R255 G255 B0. Не е трудно да познаете какво ще получим в информационния панел.

Стойностите на червения и зеления канал се увеличават равномерно, докато стойностите на синия канал остават непроменени. Поради това снимката получи жълтеникав оттенък. Сега, след като разбирате природата на RGB каналите, нека да разгледаме цветно изображение.

Канали във Photoshop и цветно изображение

С черно-бяло изображение всичко е просто. Във всяка област на изображението всички канали са равни един на друг. Стойностите разбира се са различни поради степента на осветеност и тъмнина, но и трите канала винаги са синхронни един с друг. С цветните изображения всичко е различно. Всеки пиксел в цветно изображение съдържа различна информация и за трите канала. Затова е цветен. Поради това цветното изображение тежи повече от черно-бялото изображение. Нека да разгледаме нашата снимка.

Условията са същите. Вече има цветна снимка, предишните 4 цветни проби. 1) В небето, 2) върху облаците, 3) върху тъмната част на облаците и 4) върху дървото. Да видим какво става в небето. В част от небето стойностите на канала са 0 в червения канал, 56 в зеления канал и 134 в синия канал. Червеният канал липсва и ние не го виждаме. 134 синьо дава чист тъмно син цвят. А 56 от зеления канал добавя яркост към синьото. Както си спомняте, R0 G255 B255 дава ярък син цвят. Резултатът е синьо небе, където синият канал създава тъмнина син тон, а зеленото изсветлява към синьо.

Втората стойност е светлата част на облака. В информационния панел стойностите са 240 за червено, 243 за зелено и 247 за синьо. Първото нещо, което хваща окото ви е, че стойностите са изключително равни. Това означава, че цветът ще бъде близък до сивата скала. В нашия случай стойностите са не само равни, но и високи. От 240 до 247. Почти максимум 255, което показва, че цветът ще бъде почти бял. И това е така. Облаците са изключително бели. Сега нека да разгледаме сянката. Стойностите са почти равни, но не напълно. Синият канал 247 е по-висок от червения със 7 точки. Зеленият канал също е по-висок с 3 пункта. Както си спомняте, 255 Green и 255 Blue дават синьо. Това означава, че цветът ще има леко синкав оттенък. И това е така.

В третата област избрах сенчестата част на облака. Първо, виждаме, че стойностите също са високи. 166 на червено, 182 на зелено, 208 на синьо. Стойностите показват, че този цвят също е доста светъл. Но не толкова лек, колкото във втората проба. Светло сивото и по-високите стойности на синия и зеления канал придават на светло сивото отчетлив син нюанс.

В дървовидната секция стойностите са 3 за червени, 23 за зелени, 16 за сини канали. Стойностите клонят към нула, което показва, че цветът е почти черен. И това е така, дървото е наистина тъмно. Както обикновено, червеният канал е минимален; зеленият и синият канал печелят в цялата снимка. Освен, разбира се, трева, но повече за това по-късно. В тази област зеленият канал е значително по-висок от синия и съответно дървото получава тъмнозеленикав тон.

И още няколко примера. Направих две последни марки на светлата и тъмната част на тревата. В този случай се възпроизвежда синият канал. Стойността му е ниска. Червено и зелено печелят. Както си спомняте, червеният и зеленият канал дават чисто жълто. В нашия случай червеният канал не е достатъчен, за да превключи зеления канал на жълт, така че цветът отива към жълто-зеленото блато. Но зеленият канал не е в пълните си максимални възможности, ако стойността му беше по-ниска от червената, тревата щеше да има червеникав оттенък, но зеленият канал е по-силен, а тревата е зеленикава. Синият канал също добавя лек тон, макар и почти незабележим.

В последната ни битка зеленият канал е категоричен победител. Стойността му е 137, половин мощност, така че цветът не е ярък, а доста тъмен. Червеният канал се опитва да измести оттенъка към оранжево, но безуспешно. Синият канал е практически деактивиран.

И така всяка цветова секция се добавя с помощта на RGB канали. Същността на канала е маска за интензитет на светлината за всяка област на изображението. В областта на небето червеният канал е черен, което означава, че цветът се състои от зелени и сини канали. В тревната зона няма син канал. Зеленото изглежда по-ярко от червеното, което означава, че тревата ще бъде предимно зелена. Надявам се, че схващате идеята.

Четене на канали по маска

Това искам да постигна от вас. Искам да разберете, че изображението на канала е маска, където тъмните места означават липса на действие на канала, а светлите места означават ефекта от тона на канала. Вземете нашето изображение като пример. Можете да разберете цвета на снимката, без да виждате цветовете. Може да се чете въз основа на маските на каналите. Сега ще научим как да направим това, като дешифрираме логиката на смесване на цветовете в RGB.

Снимката показва небето, дърво и поле. Да видим какво показват каналите. На червения канал небето е напълно черно. Това означава, че в тази област няма ефект на червеното. Синият и зеленият канал остават. На синия канал цветът на небето е ясно по-светъл, което означава, че действието на синия канал тук е по-високо. Но зеленият канал също има своя принос. Както си спомняте, сините и зелените канали дават синьо. Получаваме светло синьо небе, по-тъмно към горния десен ъгъл, тъй като ефектът на зеленото е забележимо отслабен там.

Нека разгледаме полето. Синият канал в тази зона е почти черен. Най-ярката зона е близо до червения канал, който се съревновава само със зеления канал. Което означава, че полето е жълто. Градациите на зелената стойност преместват цвета към оранжево и тъмночервено.

Да погледнем дървото. На всички маски цветът му е почти еднакъв. Това означава, че дървото е доста безцветно, близо до сиво. Но все пак на червения канал дървото е много по-светло, а на синия канал е по-тъмно. Това показва, че сянката на дървото е червена. В нашия случай червеното е толкова силно, че намали сивото до кафяво.

RGB и екранен режим

Можем сами да симулираме смесване на RGB канали. Ето как създадох повечето илюстрации за тази статия. Начертайте елипси на различни слоеве, запълнете ги с чисти цветове. Чисто синьо R0 G0 B255, чисто зелено R0 G255 B0 и чисто червено R255 G0 B0. В панела Слоеве на Windows > Слоеве променете режимите на смесване на слоевете на Екран. Режимът на смесване на екрана изрязва тъмните пиксели, като предпочита светлите пиксели. Но също така смесва различни пикселни тонове по същия начин, по който смесва техния RGB цветови модел.

Опитах се да пиша възможно най-сбито, но статията се оказа твърде дълга. Но сега вие напълно разбирате как са подредени RGB каналите във Photoshop, а не само във Photoshop. Навсякъде са подредени еднакво, повярвайте ми. Ще развия темата за каналите в следващите си статии по тази тема. В следващите части ще опиша каналите в CMYK и Lab, а също така ще премина към практическото им използване при цветна корекция и печат.

Как да конвертирате rgb в cmyk, Конвертирате rgb в cmyk, Конвертирате rgb в cmyk, Как да конвертирате rgb в cmyk във Photoshop, Конвертирате цвят от rgb в cmyk, Как да конвертирате rgb в cmyk в Corel, Конвертирате изображение от rgb в cmyk, Как да конвертирате rgb в cmyk в coreldraw, как да конвертирате rgb в cmyk в Illustrator, как да конвертирате rgb в cmyk в illustrator, Photoshop cmyk, rgb конвертиране.

Използване на канали във Photoshop

Статията за каналите е предназначена за начинаещи, работещи във Photoshop.

Канали (палитрата Канали в програмата Адобе Фотошопсе използват за съхраняване на служебна информация: цвят и нива на прозрачност. Използвайки информацията в каналите, можете да оцените качеството на изображението, както и да приложите различни помощни алгоритмиза отстраняване на дефекти. Можете също така да запазите засенчената селекция като растерна карта и да я заредите за работа по всяко време.

Цветни канали

Канал— растерно изображение в полутонове (в сивата скала), използвано за съхраняване на служебна информация. Сервизна информация- това е цвят, нива на прозрачност, сервизни маски.

Съдържанието на каналите се показва в палитрата на каналите.

Photoshop изобразява пълноцветно изображение не като единичен набор от точки, а като три или четири "канала" (нива на сивото) от пиксели. Съдържанието на каналите зависи от цветен моделИзображения.

Например RGB изображение се състои от червени, зелени и сини цветови канали, всеки от които е представен като отделно изображение в сива скала. По същия начин, лабораторното изображение съдържа три канала, единият от които съответства на яркостта, а другите два на цветността. CMYK изображение се състои от четири канала, всеки от които съответства на определен цвятбагрила, използвани в печата.

Каналите съответстват на характеристиките на конкретно изходно или входно устройство. Например каналите на модела CMYK отговарят на различните матрици, с които се отпечатва изображението. Циановата матрица отпечатва изображението с цианово багрило, магента матрицата отпечатва магента, жълтата матрица отпечатва жълто, а черната матрица отпечатва черно. Всеки RGB канал съответства на преминаване върху изображението на сканиращ елемент със съответния цвят. Единственият режим, който не е свързан с никое устройство, е Lab mode. Неговите канали са чиста абстракция.

Композитен канал— стандартен режим, в който всички цветови канали на текущия цветови модел са достъпни за редактиране.

RGB цветни канали на изображението

Нека създадем нов документ с размер 600х600 пиксела, цветови модел - RGB, фоново съдържание - цвят на фона (черен) - Ctrl+N.

Да отидем в палитрата "Канали". Активираме червения канал, когато всички канали са видими.

Изберете четка с диаметър 250, твърда, бяла.

Кликнете върху изображението.

Забелязахте, че Adobe Photoshop свърза бялото с червения активен канал като максимално съдържание на цветовете. Запомнете цветовия модел RGB: модел на монитори, максималният цвят се описва с бяло, липсата на информация се описва с черно.

Активирайте зеления канал, когато всички канали са видими. Кликнете върху бялата четка в изображението.

Активирайте синия канал, когато всички канали са видими. Кликнете върху бялата четка в изображението.

Резултатът е изображение, където максималните цветове, зададени с бяла четка, са основните цветове на RGB модела: червено, зелено, синьо. Виждате също, че пресечната точка на тези цветове дава вторични цветове, а сборът от всички цветове в изображението (пресечната точка на цветовете в центъра) е бял (не забравяйте, че максималният цвят с координати (255; 255; 255) е бяло).

CMYK цветни канали на изображението

1. Отворете снимка на папагал в цветовото пространство CMYK.

В палитрата Channels можете да видите четири цветови канала, съответстващи на CMYK печат и модел на мастило.

2. В модела CMYK всичко е обратното: 0 - максимален цвят, черно съдържание на канала.

В модела CMYK вторичните цветове се получават чрез сумиране на основните цветове по схемата: C + M = B (син); C + Y = G (зелено); M + Y = R (червено).

Персонализиране на цветовете

Диалоговият прозорец Настройки на цвета позволява много важни параметриза това как точно Photoshop показва цветовете и ги преобразува. Ясното разбиране и избор на правилните параметри е ключът към успешната работа с цвят във Photoshop и осигуряването на правилно възпроизвеждане на цветовете във вашите изображения. Този диалогов прозорец е един от най-важните прозорци в програмата. Настройките, които задавате, влияят върху това как се отварят изображенията, как се вмъкват пиксели от едно изображение в друго, как се показват цветовете на екрана и как потребителят се уведомява, когато цветовете се променят в резултат на конкретна операция. Следователно определено трябва да разберете целта на различните опции, налични в диалоговия прозорец Настройки на цвета.

Как Photoshop работи с цвят

Преди да се потопим в детайлите на опциите на диалоговия прозорец Color Settings, нека разгледаме някои по-общи проблеми. Би било погрешно просто да кажете кои квадратчета за отметка да поставите отметка или кои радио бутони да изберете; В края на краищата трябва да имате познания за концептуалните възможности на диалоговия прозорец за настройки на цвета и управлението на цветовете във Photoshop. На най-елементарно ниво цифровото изображение не е нищо повече от колекция от числа. Изображението съдържа решетка от пиксели, както и информация за цвета на всеки пиксел (или оттенък, в случай на изображение в сива скала), представена като цифров код. В случай на RGB изображения всеки пиксел има три стойности, по една за червено, зелено и синьо. Разбира се, работата с изображение във Photoshop е много по-приятна от работата с куп числа, но когато редактирате изображения, вие всъщност променяте характеристиките на пикселите. Числата, присвоени на пикселите, казват на Photoshop как точно трябва да изглежда всеки пиксел на екрана на монитора; числови стойностисе използват и при отпечатване на изображения. Проблемът с този подход е известна неяснота. При използване на акварели, маслени бои, цветни моливи или пастели изображенията изглеждат различно. Кога цифрови изображенияспецифичните нюанси зависят от това дали изображението се показва на екрана на монитора, отпечатано на мастиленоструен или фотопринтер; всичко обаче зависи и от конкретните устройства. За да стандартизира показването и отпечатването на цветовете, системата за управление на цветовете на Photoshop се основава на четири ключови принципа.

1. Контролирайте работната си среда благодарение на стабилни условия на осветление и неутрални цветове на стените.

2. Имате правилно калибриран монитор с правилния профил, който казва на Photoshop как да показва цвят.

3. Използване на RGB работно пространство, което е независимо от конкретни устройства; това означава, че интерпретацията на нюансите, определени от дадените числа, не зависи от конкретно устройство като монитор, скенер или камера.

4. Добавяне на ICC (цветови дескриптори) профили, които казват на Photoshop и други ICC-съвместими приложения как да показват цветовете в изображение.

Значението на калибрирането на монитора и проверката на цвета

Значението на контролирането на вашата среда за гледане и наличието на калибриран монитор с правилния профил не може да бъде надценено. Само си представете следната ситуация: мониторът ви не е калибриран и профилът му е неточен. В този случай няма нужда да говорим за точност на цветовете. Ако никога не сте създавали профил за вашия монитор (най-малкото можете да направите това, като използвате помощната програма за калибриране, предоставена с вашата операционна система), препоръчвам ви да избягвате извършването на сложни задачи за печат, докато не бъдат изпълнени съответните стъпки.

Работни пространства

Работното пространство определя как Photoshop интерпретира цифровите цветови кодове и също така осигурява визуална последователност на нюансите. Работното пространство засяга всички нови изображения, които създавате във Photoshop, както и изображения, за които не е зададен цветен профил (което често се случва с изображения, заснети с цифров фотоапарат). Тъй като работните пространства, налични във Photoshop, не представят цветовете, както са дефинирани конкретно устройствокато монитор или принтер, показването на правилни нюанси на екрана на калибриран монитор е възможно само при използване на точния профил на монитора, както и при запазване на цветен профил заедно с изображението (подробности).

Цветни профили

Ако поставите петима души в една стая и ги помолите да затворят очи и да си представят лилавия цвят, едва ли всички ще си представят един и същ нюанс. В допълнение към очевидните разлики в яркостта, като светло магента и тъмно магента, може също да има разлики в нюанса и наситеността. Дали говорим за тъмно лилав нюанс със син оттенък или за лилав с нюанс на люляк? Без да може да се определи точно цвета, могат да се получат много дефиниции на лилавото. За да получите по-точно описание на нюансите, е необходимо да добавите допълнителна информация. В случай на цифрови изображения, ICC профилът действа като източник на допълнителна информация, която ни позволява да говорим за правилната интерпретация на цветовете в изображението. Цветовият профил е описание на това как точно различните нюанси трябва да бъдат показани на екрана или отпечатани. В допълнение към профила на монитора и неутралното за устройството работно пространство, цветният профил е третият критичен компонент за гарантиране, че тоновете на изображението се обработват правилно във Photoshop. Всеки файл, върху който работите във Photoshop, трябва да бъде записан с вградения цветови профил (съответната опция е налична в диалоговия прозорец Запазване като). Наличието на профил казва на Photoshop и други ICC-съвместими приложения как точно трябва да изглеждат сенките. Дори не знам как да подчертая важността на съвпадението на цветовия профил с изображението. Експертите по управление на цветовете Брус Фрейзър и Андрю Родни смятат, че без вграден профил файлът е просто RGB „мистериозен обект“. Photoshop няма представа как да показва различни нюанси, така че при показването им се ръководи от параметрите на текущото работно пространство, които не винаги могат да бъдат зададени правилно.

НАСТРОЙКА НА ЦВЕТА ВЪВ PHOTOSHOP

Регулирането на цветовете във Photoshop често се пренебрегва от самоуките потребители, когато овладяват програмата. Хората обикновено могат да минат, без да знаят за това. Наистина ли си струва да знаете за коригирането на цветовете във Photoshop?

Отговорът на този въпрос зависи от това колко сериозно възнамерявате да работите с Photoshop. Ако искате да станете професионалист, тогава всички допълнителни знания ще ви дадат предимство при работа в програмата. Базовите познания могат много да улеснят работата ви във Photoshop.

Затова в този урок ще дам основите, които трябва да знаете за коригирането на цветовете във Photoshop.

За да настроите системата за управление на цветовете във Photoshop, трябва да изпълните командата Edit - Color Settings (Ctrl + Shift + K).

По подразбиране прозорецът, който се отваря, ще има следните настройки:

Нека разгледаме всички настройки по-подробно.

РАБОТНИ ПОМЕЩЕНИЯ

RGB

RGB цветовете се създават чрез добавяне към черно, поради което този цветови модел се нарича адитивен. Много е подходящ за показване на екран на монитор.

Най-вероятно ще имате SRGB IEC цветови профил инсталиран по подразбиране. Добър е за повечето прости задачи на Photoshop, но не предоставя богата цветова палитра.

За уеб дизайнери и фотографи е по-добре да използвате Adobe RGB профила (1998). Предлага по-широка цветова гама.

Разликата между тях все още не е толкова значителна, просто профилът SRGB е създаден за по-евтини дисплеи.

В днешно време все повече фотографи избират да използват ProPhoto RGB профила.

Има много по-голяма гама от цветове, някои от които всъщност са извън човешкото зрение. Той обаче има своите недостатъци. Един от тях е, че при преобразуване на цветовата гама използването на този профил може да доведе до нежелани резултати. Ето защо, преди да започнете да работите с този цветен профил, трябва да придобиете някои допълнителни знания за работата с него.
Освен това не бъркайте sRGB IEC с Monitor RGB - sRGB IEC (Monitor sRGB IEC). Ако изберете втората опция, може да получите различни резултати на различни дисплеи.

CMYK

Цветовият модел CMYK се основава на факта, че самият лист хартия е бял, т.е. отразява почти целия спектър на RGB, а боите, нанесени върху него, действат като филтри, всеки от които „краде“ собствения си цвят (червен, зелен или син).

CMYK цветовете се определят чрез изваждане на един от три RGB цвята от бялото.

Системата CMYK е създадена и използвана за типографски печат. Преди да изпратите за печат, уверете се, че вашето изображение изглежда правилно в цветовия профил CMYK.

По подразбиране тук е U.S. Web Coated (SWOP) v2.

Можете да изберете опцията „Зареждане на CMYK“ и да заредите този, от който се нуждаете.

СИВО/ПЕТНА

Оставете усилването на точките на 20%.

СТРАТЕГИИ ЗА УПРАВЛЕНИЕ НА ЦВЕТА

Има три настройки, които можете да конфигурирате тук. Нека ги разгледаме по-подробно.

ИЗКЛ

Ако изберете тази опция, вграденият цветови профил (или липсата на такъв) ще бъде игнориран и изображението ще бъде запазено без описание на цветовото пространство.

ЗАПАЗЕТЕ ВГРАДЕНИ ПРОФИЛИ (ЗАПАЗЕТЕ ВГРАДЕНИ ПРОФИЛИ)

Тази опция ще ви позволи да вземете предвид вградените цветови профили и да ги използвате при обработката на изображения. Новоотворените изображения са в цветовото пространство, описано от цветовия профил, вграден във файла.

КОНВЕРТИРАНЕ В РАБОТЕЩ RGB (СMYK/СИВО)

Ако вграденият цветови профил във Photoshop не съответства на работното цветово пространство, програмата преобразува изображението от неговото цветово пространство в работното, като му присвоява цветови профил, съответстващ на работното цветово пространство.

Код на информатора Informer_2015/07/09 14:38:07 Копирайте частта от кода по-долу във вашия сайт на подготвеното място за информатора Внимание! Ако вече сте инсталирали джаджата на вашия сайт, не можете да промените кода на зареждащия инструмент Компактен код Асинхронен код

Щракнете върху бутона „Още опции“ вдясно, под бутона „Ok“, за да разгънете напълно панела с настройки на цвета.

След като щракнете върху този бутон, ще се появят нови полета.

ОПЦИИ ЗА ПРЕОБРАЗУВАНЕ

МОДУЛ (ДВИГАТЕЛ)

Проектиран за избор на система за управление на цветовете за прилагане на цветови трансформации. За предпочитане е да изберете опцията Adobe (ACE), която отговаря на системата за управление на цветовете, вградена във Photoshop.

МЕТОД (НАМЕРЕНИЕ)

Тази настройка определя метода, използван за преобразуване на цвят между интервали. Най-често използваните методи са Относителен колориметричен и Перцептуален.

Относителна колориметрия(Относителна колориметрия) - при избор на тази опция всички падащи цветова гамаизходно устройство, цветовете се изрязват и най-близките се заместват. Всички останали цветове остават непроменени.

Възприятие(Perceptual) - в този случай визуалните връзки между цветовете се запазват. Абсолютно всички цветове, получени от входното устройство, се преобразуват в техните еквиваленти в цветовия диапазон на изходното устройство.

Използвайте компенсация на черната точка(Използване на компенсация на черната точка)

Когато поставите отметка в квадратчето Използване на компенсация на черната точка, най-тъмният от всички неутрални цветове в изходното цветово пространство се преобразува в същия цвят в целевото пространство. Това е много важно за запазване на черния цвят по време на различни трансформации.

ОПЦИИ ЗА ПРОВЕРКА НА ЦВЕТА (НАСТРОЙКА НА ПРОБЛЕМА)

Позволява ви да зададете настройки за пробен печат.

Намира се в меню Изглед - Опции за доказателство (View - Proof Setup).

С тази функция можете да видите визуализация на изображението на екрана в съответствие със зададения цветови профил на изходните устройства, които са налични в операционната система.

Версията на екрана ще даде доста точна представа за това как ще изглежда изображението след отпечатване.

За бързо включване и изключване използвайте CTRL комбинация+ Y (или отидете в менюто Изглед - Доказателство).

Ако цветовете ви изглеждат странно, проверете дали случайно не сте изключили тази функция. Ако видите обратна наклонена черта с цветен профил в края на името на файла, значи сте открили причината.

В раздела „Опции за проверка“ има различни настройки.

CMYK форми (работещ CMYK)ви позволява да създадете пробна проба въз основа на работното пространство CMYK, както е дефинирано в диалоговия прозорец Настройки на цвета.

Mac/Win RGB
командите ви позволяват да прецените как ще изглежда дадено изображение на Mac и Windows монитори. Може да бъде доста полезно, когато разработвате междуплатформен проект.

Персонализиран- Когато изберете тази опция, ще се появи следният диалогов прозорец:

Използвайки тези опции, можете да персонализирате режима на мека проверка за всяко устройство.

Симулирайте цвета на хартията(Simulate Paper Color) – Когато изберете тази опция, Photoshop ще се опита да изведе на дисплея цвета на хартията, върху която ще бъде отпечатан. Качеството на такава прогноза силно зависи от качеството на профила, тъй като това е единственият източник на информация, от който Photoshop може да получи информация за параметрите на хартията.

Симулирайте черна боя(Simulate Black Ink) - изпълнява подобна функция, само че Photoshop се опитва да покаже на екрана възможно най-тъмния цвят, който може да се получи на целевото устройство.

УПРАВЛЕНИЕ НА ЦВЕТНИ ПРОФИЛИ

ПРОВЕРКА НА ИНФОРМАЦИЯТА ЗА ЦВЕТОВИЯ ПРОФИЛ НА ФАЙЛ

И така, научихме как да коригираме цвета във Photoshop.

Сега нека да видим къде да намерим информация за това кой цветови профил е вграден в отворения в момента файл.

Отворете произволно изображение.

В долния ляв ъгъл на главния прозорец на Photoshop намираме малък панел за показване на различна информация.

Щракнете върху дясната стрелка, изберете Профил на документ в появилото се меню и на екрана ще се появи информация за ICC профила:

ЗАДАВАНЕ/КОНВЕРТИРАНЕ НА ЦВЕТНИ ПРОФИЛИ

Използва се за присвояване или трансформиране на цветовия профил на файл.

Изпълнява се с командата Редактиране - Присвояване на профил (Преобразуване в профил) Редактиране - Присвояване на профил / Преобразуване в профил.

Ето го най-важното. Сега имате основни познанияза това как да коригирате цветовете във Photoshop, както и какво представляват цветните профили и как да ги прилагате при работа.

Слоевете в момента са най-много мощен инструментза работа с фотографски изображения. Когато редактирате снимка, независимо дали във Photoshop или Paint Shop Pro, не можете без множество слоеве на изображението. Понякога се използват по-сложни слоеве - персонализирани слоеве, ефекти и маски, базирани на слоеве. Слоевете са навсякъде. И неволно възниква въпросът: как потребителите са се справяли без тях преди?

Отговорът е прост - с помощта на канали. Можете лесно да забележите ветеран на Photoshop по факта, че той използва палитрата Channels толкова често, колкото и палитрата Layers. Но това не трябва да се счита за старомодно. По-скоро това е доказателство за професионализъм, тъй като използването на канали отваря широки възможности.

И така, какво е "канал". Стандартната дефиниция - "двуизмерен масив от информация, обикновено 8 бита" - едва ли ще изясни ситуацията. Затова нека разгледаме по-подробно двата основни вида канали – цветен информационен и алфа канал – от гледна точка на тяхното практическо приложение.

Цветни канали

Най-лесният начин да видите цветните канали в действие е да използвате панела за канали на Photoshop. Отворете обикновено 24-битово RGB фотографско изображение. В палитрата на каналите ще видите 4 слоя, всеки със собствена икона: RGB, червен, зелен и син. Ако щракнете върху RGB, ще видите изображението, което виждате обикновено - съставно и пълноцветно. За всеки от другите канали се показва негова версия в сива скала. Клавишните комбинации Ctrl+1, 2, 3 ви позволяват да видите всеки от цветните канали поотделно, а Ctrl+~ - обикновено съставно изображение.

Пълният спектър от RGB цветове се създава от червения, зеления и синия цветови канали, където те са представени в сива скала.

За да разберете каква информация се показва в палитрата на слоевете, струва си да наблюдавате каналите, когато работите с тестово изображение на градиент на дъгата (с други думи, изображение на всички цветове на дъгата). В изображение в нива на сивото, което представлява канал, всеки от пикселите може да представлява една от 256 стойности. Ще видите, че червената част на дъгата, когато се гледа в червения канал, ще бъде бяла. Жълтата ивица на дъгата ще бъде бяла в червения и зеления канал, но ще бъде черна, т.е. отсъства, в синьо. Всъщност изображението на дъга показва това пълна гама отот 16 милиона цвята могат да бъдат получени чрез комбиниране на стойности от 0 до 255 за червено, зелено и циан (256 x 256 x 256). В нашето изображение жълтата ивица съответства на големи стойности на червения и зеления канал и 0 на синия канал. Photoshop работи с изображение не по отделни пиксели, а по канали. В този случай се наслагват три осембитови слоя - червен, зелен, син и получаваме крайното изображение.

Разбира се, не всички изображения са създадени в RGB, но това не е проблем, тъй като каналите са много лесни за персонализиране за различни нужди. Можем да конвертираме нашето изображение в различен режим, като използваме командата Image > Mode. За Bitmap и Grayscale има само един канал, който представлява 256 стойности от черно до бяло. В режим Lab има три канала: A (стойност на цвета между зелено и червено), B (между синьо и жълто) и L (стойност на осветеност). Разделянето на цвета от неговата яркост може да бъде много полезно. Изберете канала за яркост и го преобразувайте в изображение в сива скала. Резултатът ще бъде много по-добър, отколкото ако конвертирате сканираното RGB изображение.

Цветният модел Lab може да бъде много полезен. Но все пак най-важен, след RGB, е CMYK. Този модел е ориентиран към печат. Преобразувайте изображението на дъгата в CMYK. Първото нещо, което хваща окото, е внезапната промяна на някои цветове. Факт е, че CMYK не поддържа много чисти RGB цветове. Втората разлика е, че са се появили четири цветови канала: Cyan, Magenta, Yellow, Black (тюркоазено, лилаво, жълто, черно). Погледнете жълтата ивица на дъгата в жълтия канал - ще видите, че тя е представена с черно.

В палитрата CMYK каналите представляват цветовете на мастилото, използвани при многослоен, четирицветен печат.

Този режим се различава значително от RGB, тъй като Photoshop трябва да работи с цветове на мастилото, които се комбинират един с друг по субтрактивен начин (сумирането на всички цветове заедно води до черно). В RGB, напротив, се прилага принципът на добавяне и наслагването на всички цветове ще произведе бяло. Но като цяло всички цветови модели са подобни един на друг. И Photoshop може да пресъздаде пълната гама на който и да е от тях с не повече от четири осембитови канала, всеки от които има не повече от 256 стойности (или 65 536 стойности, ако наистина искате и отидете на Изображение > Режим и изберете 16-битов канал).

Каналите са основният инструмент за работа с цвят, така че си струва от време на време да разглеждате панела с канали, за да научите как Photoshop създава различни цветове. Това е особено вярно при работа с CMYK модел, който е предназначен за печат. Когато работите с RGB, това, което виждате на монитора, не винаги съответства на това, което ще излезе при печат. Въпреки че стойностите на всеки канал отразяват това. Освен това, ако искате да копирате изображение, трябва да имате предвид фактори като замъгляване на точки и подмяна на сив компонент. Това означава, че точността при работа с цветни канали е много важна, тъй като впоследствие цветоотделянето зависи от това.

Каналите са полезни за повече от просто CMYK печат. Ще намерите тяхното приложение и в RGB. Да речем, че можете да редактирате не цялото изображение, а отделен канал. Когато коригирате цвета, си струва да разгледате отделните канали, за да идентифицирате дефекти в сканираното изображение. Например, ако намерите замъглена или неподравнена област в червения канал, можете да коригирате този проблем, като използвате филтър за рязкост или коригиране на нивата.

И за да създадете някакъв специален ефект, можете да приложите артистичен филтър към един от каналите. Във всеки случай можете веднага да видите резултата от вашите действия върху съставното изображение - просто направете RGB канала видим. Само не забравяйте да изберете отново желания цветен канал по-късно, ако продължите да работите по него.

Функцията за обединяване на канали предоставя широки възможности. Например, като използвате командата Прилагане на изображение, можете да наслагвате информация от всеки канал на друго изображение със същите размери върху RGB канала на нашето изображение и да коригирате този ефект, променяйки непрозрачността и режима на смесване на цветовете. Командата Calculation ви позволява да изберете два слоя и да създадете нов слой, избор или документ. Ако използвате субтрактивния режим на смесване на цветовете, ще изберете области от изображението, които са се променили в сравнение с оригинала.

С въвеждането на командата Channel Mixer и персонализираните слоеве във Photoshop 5 възможността за комбиниране на канали се разшири. Функцията за миксер на канали се използва само за отделни изображенияи ви позволява да персонализирате всеки канал чрез добавяне на информация от други канали. С негова помощ можете да създавате специални ефекти, да сменяте канали и да коригирате цветови дефекти в сканирани изображения. Също така е идеален за създаване на „оцветени“ и висококачествени изображения с полутонове (и можете да контролирате как всеки цветен канал се преобразува в скала на сивото).

Смесването на канали е много полезно при преобразуване на цветни изображения в нива на сивото.

Регулирането на цветовете с помощта на канали несъмнено ще бъде полезно. Но най-честият начин за тяхното използване е работата със секрети. Често елементите на изображението са много по-ясни в един канал, отколкото в съставно изображение. Например, избирането на мечка в учебния файл bear.psd е много по-лесно в синия канал.

Алфа канали

След като създадете селекция, вероятно ще искате да я запазите. Това може да стане в алфа канала. За да направите това, използвайте командата „Избор > Запазване на селекцията“ или иконата „Запазване на селекцията като канал“ в панела „Канали“. След това се появява нов канал, в който избраните пиксели се показват в бяло, неизбраните в черно, а замъглените пиксели на границата на селекцията в нюанси на сивото.

Като щракнете двукратно върху иконата на канала, можете да го преименувате и да зададете цвета, който ще се показва в съставното изображение. Можете да работите с алфа канала като всеки друг, например да регулирате нивата или да прилагате филтри. Освен това можете да редактирате този канал с помощта на четка - например да рисувате дефекти. Когато сте доволни от резултата, използвайте го. За да направите това, преобразувайте алфа канала в селекция, като използвате командата Избор>Зареди селекция, иконата Зареди канал като селекция в панела Канали или просто като щракнете с Ctrl върху иконата на канала. Ако имате няколко алфа канала, можете да създадете по-сложни селекции. Например, вие сте избрали и преобразували изображение на човек и храсти на заден план в алфа канали. Можете да изберете само храстите, ако ги изберете и заредите канала като селекция с помощта на опцията "изваждане". Клавишните комбинации ще ускорят тази процедура: щракнете върху иконата, докато държите Shift+Ctrl - това ще добави нова областкъм селекцията, Alt+Ctrl+щракване - ще извади от селекцията, Alt+Shift+Ctrl+щракване - ще даде пресечната точка на две селекции.

Алфа каналите могат да бъдат запазени и заредени като селекции.

След като преобразувате алфа канала в селекция, той веднага ще се появи на екрана и можете да го трансформирате, копирате на нов слой или да го редактирате по какъвто и да е начин. Трепкащата пунктирана линия по ръба на селекцията не показва много точно нейните граници - трябва да вземете това предвид. Той показва само пиксели с алфа канал, които имат интензитет на сивото под 50%. За повечето селекции това не прави голяма практическа разлика. Но предимството на алфа канала е, че ви позволява да работите с 256 нива и по този начин да създавате сложни, променливи маски на прозрачност.

Как можете да използвате тези маски? Ето няколко примера (всъщност е по-лесно да се направи, отколкото изглежда, когато го прочетете). Кликнете върху иконата "Създаване на нов канал" и създайте празен алфа канал, след това приложете градиент към него и изберете отново съставния канал. Щракнете с Ctrl върху иконата на алфа канала. Сега приложете произволен артистичен филтър към създадената селекция. Неговият ефект ще зависи от стойностите на полутона на градиентната маска. Ще изглежда, че снимката постепенно се превръща, например, в картина.

Алфа каналът може да се използва като променлива маска за непрозрачност.

Друг пример: създайте копие на алфа канала от селекция на текст и приложете замъгляване по Гаус към него. След това извадете оригиналния канал (Alt+Ctrl+щракване) и ще получите нов канал, който ще показва само шума около текста. Сега изберете тази област в композита или някой от цветните канали. Можете да регулирате нивата, така че селекцията да свети или дори да премахнете оригиналния текст и сиянието да изглежда като част от снимката.

Имате основата, сега експериментирайте - можете да създадете много ефекти, като използвате сенки, екструзии, винетки и т.н. Със сигурност, ако се заемете сериозно с това, ще ви трябва възможността да запазвате алфа канали с вашия файл. Но Функции на Photoshopв това отношение те са изненадващо малки - програмата поддържа запазване на алфа канала в tiff файл или в самия Photoshop (но броят на каналите във файл, включително цветните, е ограничен до 24). Това няма да представлява проблем, ако работите само във Photoshop. Но наличието на алфа канал може значително да повлияе на експортирането на файл в един от стандартните формати. Например, когато записвате за уеб, в диалоговия прозорец, който се появява, можете да използвате алфа канала като маска, за да регулирате качеството и съответно размера на jpg и gif файловете. Използвайки алфа канала, можете да привлечете вниманието към определена част от изображението, която ще бъде с най-високо качество. Качеството на други области на изображението ще се влоши, но това ще намали значително общия размер на файла. Алфа каналите също са полезни при работа с прозрачност. Създайте алфа канал, който покрива областта, която не искате да се вижда в уеб версията, и щракнете с Ctrl, за да изберете тази област. Сега извикайте съветника за експортиране на прозрачни изображения и изберете gif. Избраната област ще стане прозрачна в крайния файл и ще можете да избегнете необратими промени в оригинала. Помощникът ви позволява да експортирате изображението в png файл, който поддържа 24-битов цвят и 8-битова прозрачност. Ако създадете алфа канал с радиален градиент, ще получите винетка. За съжаление малко програми поддържат 32-битови png файлове с прозрачност. Единственото изключение е може би Директор 8.5.

С възможността за добавяне на спот цветове в CMYK, алфа каналите също са полезни за висококачествен печат. Изберете областта от изображението, която искате да отпечатате като цветно запълване, и след това използвайте командата Нов петнов цвят от менюто на панела Канали. Когато зададете цвят, щракнете върху „По избор“ и изберете цвят, например от библиотеката на Pantone.

Моля, обърнете внимание, че добавянето на цветно запълване не е толкова просто, колкото изглежда. Изображението на екрана, както знаете, не винаги съответства на това, което е отпечатано. Цветовете на мастилото често не могат да бъдат представени в RGB и Photoshop просто показва как според него трябва да изглежда изображението, когато се отпечатва слой по слой. Ако запишете файла си във формат DCS 2.0 и заредите EPS съставното изображение в професионална програма за публикуване, можете да разделите цветовете на четирите основни цвята и персонализирани цветни файлове, които сте създали.

Персонализираният цветен канал ви позволява да показвате цветове на мастило, които не са включени в палитрата CMYK.

Няма съмнение, че каналите играят много важна роля в редактирането на снимки, от регулирането на цветовете и акцентите до работата с изображения за уеб и висококачествени разпечатки. Но времето напредва и слоевете често дават по-добри резултати от каналите. След като създадете селекция, копирайте я на отделен слой - и можете да работите с нея независимо и, ако е необходимо, да се върнете към оригиналната версия. Същото важи и за много други ефекти, които преди това са били създадени с помощта на канали. Днес персонализираните слоеве, ефекти и базирани на слоеве маски вършат по-добра работа за изпълнение на тази задача.

Подобрена е и каналната система. Така че, въпреки че в много области каналите постепенно се изместват от употреба, те едва ли ще изчезнат напълно. Макар и само поради простата причина, че слоевете се създават въз основа на канали. Строго погледнато, слой е набор от независими канали за цветова информация и алфа канали, единият от които контролира прозрачността, а вторият действа като маска на слоя. Същото важи и за персонализираните слоеве, които по същество са алфа канали, чрез които се коригира цветът.

Photoshop, както всеки друг редактор на снимки, създава изображение на екрана чрез обработка на стойности от каналите за цвят и прозрачност на слоя. И така, един по един, всички слоеве от фона към предния план. Разбира се, в действителност работата с изображение е много по-сложна - програмата изчислява режимите на смесване на цветовете, непрозрачността, настройките и т.н. Но се основава на математически процес стъпка по стъпка. Програмата не вижда изображението, работи с масива от данни на всеки канал. Всеки фоторедактор „мисли“ по отношение на категории канали. Това е навик, който си струва да приемете като професионален потребител.

В тази статия ще говорим за CMYK канали във Photoshop. За какво са и как се работи с тях? Как се различават от RGB каналите? В последната статия разбрахме, че RGB каналите отразяват работата на цветовия модел RGB във Photoshop. Каналите за CMYK изпълняват същата задача, но в различно цветово пространство. Ще научите какво представлява това пространство, как ефективно да работите с CMYK канали и да правите корекция на цветовете за печат в тази статия.

По мое мнение успях да създам най-разбираемата и проста статия, която ясно демонстрира принципите на работа с CMYK канали и основите на CMYK цветовата корекция.

• Част 1:

CMYK цветен модел

Дори в Chronofag.ru е казано много за цветовия модел CMYK. Затова се надявам, че всички са запознати с теорията на цветовия модел CMYK. Тази статия е повече практически план. За разлика от RGB, CMYK показва цветовете на екрана във вид, в който могат да бъдат отпечатани в печатница. Работата в CMYK е основен атрибут на печатния дизайнер. Ето защо е особено важно всеки начинаещ дизайнер да разбере принципите на своята работа.

Цветовото пространство CMYK се основава на принципите на смесване на мастила по време на печат. Докато RGB каналите изваждат цветова информация, CMYK каналите добавят цветова информация. При максималната стойност на RGB каналите (R 255 G 255 B 255) получаваме бял цвят (ефект на призмата). В CMYK е обратното повече информациятолкова по-тъмна е боята на канала. В RGB - нулеви стойности - черно. Което е логично, няма информация за светлината, което означава, че няма светлина. В CMYK, напротив, има нулеви стойности на канала (C 0 M 0 Y0 K 0), което означава, че цветът е бял, тъй като няма боя.

Принципите на природата се крият и в двата цветови модела. Принципи на радиацията RGB светлинии принципи на CMYK поглъщане на светлина. Един проблем. Съвременният печат не успя да покаже изключително (в циан, магента и жълто). И дори да беше възможно, харченето на три слоя 100% боя за извличане на цвят не е рационално и скъпо, като се има предвид, че по-голямата част от печата е черен текст. Следователно в CMYK има допълнителен четвърти канал K (черен). Можете обаче да прочетете повече за характеристиките на цветовия модел CMYK отделно.

Принципи на взаимодействие на CMYK канали

Само практиката е по-добра от теорията. Ще намерите панела Канали в Windows > Канал. може да се направи чрез Изображение > Режим > CMYK (Изображение > Режим > CMYK)

Много е лесно да се разбере как се изгражда изображение в CMYK канали. В крайна сметка всеки от нас рисува с бои в детството, смесвайки различни нюанси помежду си. И повечето от нас със сигурност знаят, че смесването на червения пигмент с жълтия произвежда оранжев цвят. Когато синьо и жълто се смесят, излиза зелено. Ето защо е толкова лесно да се разберат принципите на CMYK, защото всеки има опит в рисуването с бои.

CMYK каналите работят точно по същия начин. Само ако в палитрата с гваш имахме 10 или повече пигмента за боя, в CMYK има само четири. Циан, магента, жълто и по избор черно. Черното мастило в идеалния случай трябва да се използва само в области, където три CMY мастила не са достатъчно мощни, за да произведат наситено черно. Следователно черният канал в CMYK е контрастен.

Освен това можете лесно да симулирате CMYK канали, като създадете свой собствен собствен образизползване на маски. В тази статия ще направим такъв трик. Но първо, нека вземем по-прост пример.

Да вземем за пример чист жълт канал и градиент, където от едната страна имаме Y100, а от другата Y0. На други канали стойностите са нула.

Добавете същия лилав градиент към него и го смесете заедно. Логично е да се предположи, че на различни сегменти от градиентите получаваме комбинации от различни нюанси на боята. На градиента имаме M100Y100 - червено, в средата M50Y50 - по-малко наситено червено. Колкото по-малко боя, толкова по-малко наситен е цветът.

Нека добавим син градиент в долната част. Какво се случва, когато смесите циан и магента? Тъмно синьо. И различни нюанси на наситеност.

Сега нека преместим синия градиент в центъра и да получим комбинация от трите канала, където точка 1 е най-тъмният нюанс, който може да се получи чрез комбиниране на три цвята заедно.

Досега градиентите ни бяха в редица. И наситеността на цветовете се променя пропорционално един на друг. Сега нека ги разгънем и ги поставим напълно един върху друг произволен ред. Избрах Овал като по-удобна форма.

Няколко неща стават ясни от тази снимка:

1. Колкото по-малко са каналите, толкова по-чист и ясен е цветът.
2. Колкото повече странни съединения има в процента на боите, толкова по-непривлекателен е цветът.

Всичко се основава на тези две прости правила. Колкото повече боя, толкова по-тъмен е цветът, толкова по-объркващо цифрови стойности, колкото по-матов е нюансът и толкова по-сиви/черни са отпечатаните графики. Нека изберем няколко точки в нашето изображение и да вземем цветна проба от тях с помощта на Eyedropper Tool.

В пример 1, 2 и 3 имаме два канала и чисти цветове. В проба 4 няма очевидно усилване в нито един канал и цветът е мръсен.

Смесването на бои е в основата на работата в CMYK. Начинаещите дизайнери са свикнали да възприемат боята като цвят на монитора. За тях е трудно да визуализират цифровите CMYK стойности, сякаш са истинско мастило върху хартия. Те избират цвят от панела за избор на цвят и не гледат числата. Резултатът от такава работа е същият. Бледа щампа, сиви цветове.

Смесване на боя върху градиенти

Градиентите представляват особени предизвикателства. За начинаещия дизайнер не винаги е ясно по каква логика се смесват CMYK боите. Когато започнах да работя в Corel Draw, резултатите от градиентите ме шокираха. Избрах градиент от червено към черно и получих невероятни резултати. Червено от едната страна, черно от другата и кално в средата.

Но ако разбирате какво се случва на CMYK каналите, е много по-лесно да разберете този проблем. В края на краищата, ако знаете, че червеният цвят е смесица от магента и жълт канал, а черната боя е на съвсем различен канал, тогава проблемът със сивия преход е очевиден. Ето какво се случва в канала.

Загубата на червена боя от средата е източникът на проблема. Ако вземем цветно доказателство от центъра на градиента, ще получим стойностите C0M50Y50K50. Как изглежда един цвят с тези стойности? Ето как изглежда точно това.

Но ако бяхме начертали същия градиент на хартия, нямаше да има проблеми. В крайна сметка, на интуитивно ниво, всеки разбира какви цветове трябва да се смесят, за да се получи градиент от червено към черно. Трябва да вземете червени и черни бои и да ги смесите заедно, като намалите пигмента на черната боя. Червената боя трябва да присъства 100% във всяка секция на градиента.

В нашия случай червената боя намалява пропорционално на пристигането на черната боя. И не е изненадващо, че градиентът се оказва избледнял. Но ако коригираме стойностите на черната страна на градиента и добавим жълт и магента канал към него, градиентът ще стане ярък и наситен.

Ситуацията се променя по същия начин по каналите. Сега имаме каналите Yellow и Magenta като плътни цветове. А черното е намаляващ градиент. Във всеки сегмент черното се смесва със 100% червено, което води до наситен нюанс.

Симулиране на CMYK канали

Напълно възможно е да създадете собствено изображение с помощта на CMYK. И сега ще направим това с вас. Изберете абсолютно всяка снимка и я конвертирайте в CMYK (Изображение > Режим > Cmyk (Изображение > Режим > CMYK)).

Сега нека отворим панела с канали и да видим какво има в нашите канали. Много лесно се имитира комбинацията от бои. Естествено, можете лесно и бързо да изключите каналите и да видите как се комбинират цветовете, но извършването на цялата работа вместо Photoshop е много по-ясно.

Натиснете CTRL и щракнете върху жълтия канал. Като направите това, вие сте заредили селекцията. Тоест отливка на маската. Избор - полумаска. Затова превключете към работното пространство и създайте слой за запълване Layer> New Fill Layer> Solid Color (Layer> New Fill Layer> Color...).

В прозореца за избор на цвят, който се показва, изберете CMYK стойности - C0M0Y100K0

Тъй като имахме активна селекция при създаването на слоя, слоят беше създаден с автоматична маска. Но маската се запълва наобратно. За да бъде същото като изображението, щракнете върху иконата на маската и натиснете CTRL+I Обръщане.

Създадохме първия канал ръчно. Създайте вашите слоеве за черна, синя и лилава боя по същия начин. Подредете слоевете по същия начин, както в каналите. И разбира се, не забравяйте да обърнете всяка маска.

Сега нека променим режима на смесване на всеки слой на Myltiply (Умножение). Режимът Myltiply симулира наслагването на бои една върху друга. Отрязва светлите пиксели, оставяйки тъмните. И така се смесва боята. Колкото повече боя, толкова по-тъмен е нюансът. И в резултат на това получаваме точно същото изображение, направено със собствените си ръце.

Ръчна промяна на CMYK каналите

CMYK каналите са много прости. Колкото повече пигмент, толкова по-тъмен е каналът; колкото по-малко пигмент, толкова по-светъл е той. Можете да коригирате информацията в канала „на ръка“, като използвате обикновена четка. Трябва да разберете, че работата на канала се основава на обикновена маска, която скрива част от леката информация на някои места и я разкрива на други.

Като пример избрах цветно небе, в което синият канал доминира в горната част, жълтият в центъра и лилавият отстрани. Но като знаете как работят каналите, можете лесно да коригирате това на най-основното ниво. Канали за коригиране на цвета. Ясно е, че за да премахнете розовото, трябва да намалите стойностите на магента канала.

Натиснете CTRL+щрак върху лилавия канал и изберете този канал, за да работите върху неговата маска. Изберете голяма четка с меки ръбове с бял цвят. Задайте невидимостта на четката на около 25% и започнете да изсветлявате маската на пурпурния канал щрих по щрих. Ще видите как розовият цвят буквално пада от небето.

За да премахнете жълтото, CTRL+щракнете върху жълтия канал и отново, без да губите селекцията, намалете ефекта му.

В никакъв случай не препоръчвам канали за коригиране на цветовете по този начин. За градиране на цветовете във Photoshop ще намерите повече от 100 500 различни инструмента. Не е необходимо да правите необратими промени в каналите. Ако мислите за начини за коригиране на цвета, тогава директното редактиране на канали е най-лошото. Но за целите на тази статия беше важно да се покаже, че природата на каналите е обикновена маска, която може да се регулира ръчно чрез добавяне на цветни пигменти с четка.

Сега, след като се справихме с каналите, нека да преминем към по-модерни методи за корекция на цветовете.

Цветова корекция в CMYK

Например, нека изберем същата снимка на небето. Всъщност във Photoshop има 100 500 филтъра и цветови корекции за промяна на цветовете, без да се намесва в каналите. И целият смисъл на тези филтри се свежда до факта, че те прегрупират информацията в канала. Като пример ще избера корекция на цветовете - Chanel Mixer (Channel Mixing).

Не е трудно да се досетите, че тази цветова корекция е пригодена да променя наситеността на каналите. В цветовото пространство RGB този филтър може да изглежда много сложен, тъй като принципите на RGB смесване са по-сложни за възприемане. Но когато става въпрос за бои, всичко е много по-просто. На снимката имаме 4 цветни зони. Ще взема пипета и ще взема проби от каналите.

• В проба 1 имаме тъмно син цвят. И виждаме, че тъмно синьото се получава от комбинацията от циан и лилави бои.
• Проба 2 показва син цвят. И наистина, освен тази боя, не се използват други.
• Лилавите зони в проба 3 се дължат на преобладаващата лилава боя.
• А мътният зеленикав оттенък в средата се получаваше поради факта, че малко жълта боя беше смесена в слабия син канал.

Как да постигнем изключително синьо небе? Просто е. Намалете влиянието на бои на трети страни. Като намалим магентата, ще премахнем лилавите цветове отдолу и тъмно синьото отгоре. Като намалим жълтото, ще премахнем зеленикавия оттенък в центъра.

Цветовата корекция на Chanel Mixer прави това лесно постижимо. Всичко, което трябва да направите, е да изберете желания канал, и намаляване на въздействието му. Ако сравним проби от боя след нанасяне на каналите, получаваме напълно различен резултат. Сега всички проби са доминирани от синя боя.

Корекция на цвета на лицето в CMYK с помощта на криви

С небето всичко е просто. Премахнах ненужните бои и това е. Но какво ще стане, ако снимката е по-сложна? Ако каналите съдържат не само нюанси, но детайли? Просто премахнете сенниците, когато всички детайли на небето са в синия канал. Но какво ще кажете за по-сложната фотография? Ако знаете как взаимодействат боите, тогава е много по-лесно да коригирате цветовата корекция. И толкова по-добър ще бъде резултатът от печат.

На снимката по-долу имаме лицето на актьора. Лилавата муцуна и цялостният син цвят веднага хващат окото. Но ако мислим в CMYK бои, тогава разбираме, че синьото се дължи на преобладаването на синята боя, а червенината се дължи на излишъка от лилаво. Помислете за градиенти, които се пресичат на случаен принцип и кални сиво-кафяво-пурпурни нюанси. Така че на тази снимка има мръсни смеси, които трябва да почистим.

Ако вземем проби от кожата на актьора, ще получим същата картина. Светло сиво-кафяво-малина и тъмно сиво-кафяво-малина. И CMYK каналите свидетелстват за причините. 37% синьо 45% лилаво 20% жълто. Така резултатът е почти сив, с лилав оттенък поради лилавия канал.

Лесно е да коригирате ситуацията, ако разберете принципа, по който боите се смесват върху хартия. За тази корекция ще избера Криви и ще създам нов слой за коригиране на цвета. Първо, нека се отървем от излагането на синя боя. Именно тя създава сините и сивите цветове.

И снимката започна да блести с лилави цветове. Причините за това са ясни. Синята боя задържа лилавото. Сега тя е изчезнала и снимката е изпълнена с лилав канал. Нека да преминем към магента и да променим и нейната крива.

Сега има отчетлив жълт оттенък на снимката. И това също е разбираемо. Все пак премахнахме циан и магента каналите, оставяйки жълтия, който ще коригираме след тях.

След което леко увеличих контраста на черната боя. И ето го крайния резултат.

Можете сами да сравните резултатите от състава на боите върху лицето и ръкавицата. Вместо 37% синьо, имаме 9%, Вместо 50% лилаво, имаме 28%. И цветът на кожата спря да бъде лилав.

Наистина се надявам, че тази статия е била изключително полезна за вас и сега такъв израз като CMYK не ви плаши. Е, аз от своя страна ще продължа да пиша статии по темата за каналите във Photoshop. Следва Lab Color. Приятен ден и ще се видим за следващите статии.

Как да конвертирате rgb в cmyk, Конвертирате rgb в cmyk, Конвертирате rgb в cmyk, Как да конвертирате rgb в cmyk във Photoshop, Конвертирате цвят от rgb в cmyk, Как да конвертирате rgb в cmyk в Corel, Конвертирате изображение от rgb в cmyk, Как да конвертирате rgb в cmyk в coreldraw, как да конвертирате rgb в cmyk в Illustrator, как да конвертирате rgb в cmyk в illustrator, Photoshop cmyk, rgb конвертиране.