Skærmen er almindelig og widescreen. Skærmformatforhold: En komplet vejledning

Og selvfølgelig fysisk størrelse.

Længden og bredden af ​​skærmen giver dig mulighed for at bestemme dens diagonal og billedformat. Disse to indikatorer er grundlæggende og giver dig mulighed for at forstå, hvordan smartphonen passer i din hånd, og hvor praktisk den vil være at bruge. Længden af ​​diagonalen kan bruges til at bedømme skærmens størrelse, men hvad indikerer billedformatet?

Hvad er skærmstørrelsesforhold?

Skærmformat er det proportionelle forhold mellem skærmbredde og højde, som bestemmer geometrisk form Billeder. Afhængigt af disse proportioner kan skærmen være mere firkantet eller aflang i højden.

For kort tid siden, da den ultimative drøm var en telefon med en 4-tommer diagonal, var det mest almindelige forhold 4:3. Dette var nok til at spille, surfe eller se film i det passende billedforhold. Gradvist, med udviklingen af ​​teknologien, begyndte man at foretrække 16:9 widescreen-skærmen.

Hvilke skærme bruges på smartphones?

Smartphone-producenter har fulgt med trenden, så skærmen er steget markant i længden. Nu bruger langt de fleste gadgets dette billedformat. Nogle producenter gør skærmen lidt kortere, og billedformatet er 5:3 eller 16:10, men det har stort set ingen indflydelse på billedformatet.

Dermed lykkedes det at fastholde den populære diagonal og lave ny smartphone mere ergonomisk, og når du surfer eller ser nyhedsstrøm begyndte at dukke op mere information på skærmen. Den eneste mindre ulejlighed var at se film, da den førende position stadig er besat af forholdet 16:9. Når du ser i 18:9-format, forbliver der små sorte striber på siderne. Dette problem er løst ved at skalere billedet.

Nye billedformater vinder popularitet, så forhåbentlig får vi et væld af nyt 18:9-indhold snart.

Det er ikke underligt, at købere nu er forvirrede over formater: 4:3 er standard, 16:9 er fremtiden, så hvilken er bedre til hjemmebiograf? Hvis jeg køber en projektor med et naturligt 4:3 billedformat, vil den så blive vist i 16:9? Hvis du planlægger at få en hjemmebiograf og ikke ved hvilket format du skal foretrække: 4:3 eller 16:9, så læs denne artikel.

Forresten, hvis det er første gang, du hører om formaterne 4:3 og 16:9, så husk, at vi taler om forholdet mellem bredde og højde rektangulært billede med andre ord om aspektforholdet. Almindelig TV har et billedformat på 4:3. Det betyder, at for hver fire breddeenheder er der 3 højdeenheder. Ny standard for HDTV - 16:9, dvs. For 16 enheder bredde er der 9 enheder højde. Et 16:9 HDTV-billede er således et rektangel, der er vandret bredere end et almindeligt tv-billede.

Problemet er, at videobilledet har meget forskellige formater. Materialer forberedt til almindeligt tv er i 4:3-format og er ofte mærket som 1,33 (fordi 4 divideret med 3 er 1,33). Programmer forberedt til HDTV er i 16:9 (1.78) format. film, musikvideoer og andre DVD-optagelser udgives i de fleste tilfælde forskellige formater: 1,33, 1,78, 1,85, 2,00, 2,35, 2,4, 2,5 osv. Fordi universelt format Der er ikke sådan noget som et rektangulært videobillede, hvilket ofte forårsager forvirring. Så hvilket format skal projektoren ideelt set være, og hvilket format skal skærmen være for den?

Her er det enkle svar: I betragtning af de tilgængelige projektor- og skærmformater til hjemmebiograf, er der tre muligheder. En projektor med et native 4:3-format og en skærm i samme 4:3-format. En projektor med et naturligt 16:9 billedformat og en 16:9 skærm. Eller en projektor med et indbygget 4:3-format og en 16:9-skærm. (Teoretisk set er der en anden mulighed: en 16:9-projektor og en 4:3-skærm, men af ​​årsager, der vil blive indlysende for dig efter at have læst denne artikel, skal du være helt ude af dit hoved for at foretrække denne mulighed.)

Hver mulighed har sine egne fordele, men også sine egne begrænsninger, som skal tolereres. Der er ingen ideel mulighed - der er en bedre til dig. Og du ved, hvilken det er, når du tjekker følgende sammenligningsanalyse.

Mulighed 1: Native 16:9 projektor og 16:9 skærm.

Hvis du ser HDTV og widescreen DVD afspiller, dit valg er indlysende. En 16:9-projektor og en 16:9-skærm er uden tvivl den bedste kombination til fremstilling af widescreen-billeder. 16:9-billedet og 16:9-skærmen passer perfekt sammen, og alt er fantastisk. Den største fordel er, at du opnår den højest mulige opløsning for en widescreen videokilde.

En ting at huske på er, at når det kommer til DVD-film, opstår der formatproblemer. Mange film har et billedformat større end 16:9. For eksempel, Dances with Wolves, The Tomb, U-571, American Beauty, Star wars/ The Phantom Menace (for blot at nævne nogle få) – 2.35:1. Så når du ser disse film på en 16:9-skærm, får du sorte bjælker øverst og nederst på skærmen, hver omkring 12 % brede af billedets højde. Båndet er ikke så bredt, som det ville være på en 4:3-skærm, men det er stadig mærkbart. En Stewart Grayhawk-skærm vil gøre dem mørkere, og en Firehawk-skærm vil gøre dem endnu mørkere, hvilket gør tilstedeværelsen af ​​disse sorte bjælker på skærmen mindre mærkbar for øjet.

En anden mulighed at overveje er dog ekstra elektriske gardiner (sorte motoriserede paneler) til at se film i dette format (disse kan bestilles med skærmen fra leverandøren). Det vil du sørge for generelt indtryk det billede, du ser, vil forbedres meget. Intet vækker et videobillede mere liv end en solid sort ramme. Det overrasker mig, hvor mange mennesker der er villige til at bruge tusindvis af dollars på enheder, der giver dem den bedst mulige oplevelse. muligt billede, og nægter at investere et relativt lille beløb i anstændig indramning.

Hvad skal man gøre med 4:3-video på 16:9-udstyr

De vigtigste begrænsninger for en 16:9-projektor med en 16:9-skærm vedrører visningen af ​​4:3-videomaterialer. Og dem er der MANGE af i verden. Almindelig TV har selvfølgelig et 4:3 format. Men også de fleste af filmklassikerne (Casablanca, Citizen Kane, Troldmanden fra Oz, Borte med vinden, Fantasia osv.). De fleste musikfilm er også i 4:3-format. De fleste IMAX-tilbud er også 4:3. Derfor er mange også bekymrede over billedkvaliteten af ​​4:3 videomaterialer.

Med en 16:9-projektor/lærred er det bedst at vise 4:3-optagelser i midten af ​​16:9-skærmen, så der efterlades striber ved skærmens kanter. Hvis 4:3 videokilden er en DVD-afspiller eller HDTV, vil bjælkerne være sorte, hvilket er acceptabelt. Hvis signalet kommer fra et tv, vil bjælkerne være grå. Men det her er forfærdeligt. Intet ødelægger et videobillede mere end den grå ramme.

Du kan bekæmpe dette forskellige veje, men ingen af ​​dem kan betragtes som gode. For det første kan du bruge yderligere lodrette elektriske gardiner langs kanterne af billedet. Dette vil selvfølgelig fungere, men denne metode er for dyr.

For det andet kan du bruge projektorens "stretch"-funktion og strække et 4:3-billede vandret til et 16:9-format. Det gør folk straks tykke, og biler med ovale hjul skraber bunden langs vejen. Sikke et skue. Den romantiske stemning skabt af filmen Casablanca (4:3-format) vil blive forkælet af synet af Bogart og Bergman - de ser ud, som om de brugte krigsårene på at smage på franske oste og patéer. For alle, der er seriøse omkring biografkunsten og ønsker at se en video eller film, som skaberen skabte den, er denne form for hån mod billedet (en funktion, som alle 16:9 videoprojektorer er udstyret med) uacceptabel.

For det tredje kan du bruge "zoom", som forstørrer billedet, mens du skærer dets top af og nederste del, og viser "midten" i Fuld skærm 16:9 format. På nærbilleder du vil se ansigter uden pande og hage. Under alle omstændigheder føles det konstant, at billedets "levende" proportioner bliver overtrådt. Så vi har endnu en latterlig "funktion", som ikke bør bruges.

Endelig, hvis 4:3-optagelser er virkelig vigtige for dig, og du ikke har til hensigt at udsætte dem for den slags behandling, skal du bare glemme alt om 16:9-projektoren og få en 4:3-projektor.
På den anden side, hvis du ikke ofte ser 4:3-optagelser eller ikke er så bekymret for at opnå optimal billedkvalitet, skal du bare acceptere kantbåndet som det mindre onde.

Mulighed 2. En projektor med et oprindeligt 4:3-format og en 4:3-skærm.

Umiddelbart virker valget af projektor og lærred, hver i 4:3-format, lidt gammeldags. Når alt kommer til alt, er 16:9 fremtiden, ikke? Hvorfor vælge i går? Og så for ikke at støde på de problemer, som vi lige har diskuteret. Hvis du primært ser 4:3-materiale, eller vil vise en klassisk film den bedste måde, kan en projektor og en 4:3 skærm være optimal for dig.
Med denne mulighed fylder billedet hele skærmen. Når et 16:9-videosignal indlæses i projektoren, fylder billedet 75 % af 4:3-skærmen og efterlader sorte bjælker øverst og nederst.

Denne løsning har en række fordele. For det første er alt simpelt - ingen ballade. For det andet kan du bruge elektriske gardiner og justere skærmens synlige dimensioner til et billede med et hvilket som helst billedformat for ethvert videomateriale. Horisontale og lodrette gardiner giver dig mulighed for at installere en solid sort ramme omkring hvad som helst - ikke kun omkring et 4:3 eller 16:9 billede, hvilket er vigtigt, da mange dvd'er har et billedformat større end 16:9. På denne måde kan du, uanset hvad du ser, åbne og lukke gardinerne, så de passer til billedets faktiske mål.

Forresten er der også en anamorf linse til denne mulighed. Hvis du vil bruge 100 % af opløsningen af ​​en 4:3 sensor til at projicere et 16:9 anamorfisk billede, kan du bruge et Panamorph objektiv. Dette er en anden valgfri linse, der monteres foran projektoren (hvor er din trappestige?). Forskellen mellem Panamorph og ISCO er, at Panamorph komprimerer billedet lodret i stedet for at strække det vandret. Således vil et 4:3 anamorfisk billede (høje, tynde mennesker), projiceret over hele bredden af ​​en 4:3 skærm, blive komprimeret vertikalt af Panamorph-objektivet til et 16:9-format, mens bredden af ​​billedet forbliver uændret, hvilket er det, der kræves.

Ovenstående overvejelser for ISCO-objektivet kan også anvendes på Panamorph-objektivet, selvom det ikke er så dyrt. Bemærk, at for at minimere geometrisk forvrængning skal linsen installeres, så billedet projiceres så tæt på skærmens øverste kant som muligt. Denne omstændighed skal tages i betragtning, når du vælger elektriske gardiner.

Som med ISCO-objektivet ville jeg personligt ikke bruge Panamorph-objektivet, da indsatsen og pengene for mig ikke er den opnåede effekt værd. Der er dog videofiler, som ikke rigtig tilbeder dem, så det var vigtigt at henlede din opmærksomhed på denne mulighed.

Hvorfor købe en 4:3-skærm til en 4:3-projektor?

Det hele afhænger af, hvad og hvordan du kan lide at se. Det handler om psykologiske og følelsesmæssige aspekter, samt dine egne æstetiske præferencer - synes du "et 4:3 billede skal være mindre end 16:9?" Kan du lide at se 4:3-tv og derefter udvide billedet for at nyde en widescreen-film? Mange mennesker vil forståeligt nok sige: "Nå, ja, selvfølgelig, det er det, hjemmevideobiograf er til for, er det ikke?"

Måske ja måske nej. Personligt foretrækker jeg en større 4:3-skærm, og her er hvorfor. Uden tvivl elsker jeg at se widescreen-film i al deres widescreen-herlighed. Så jeg har en 4:3-skærm i mit hus, der er bred nok (i mit tilfælde er den 8 fod), til at jeg også kan se 16:9-film. Jeg har elektriske gardiner til den, som normalt er indstillet til 16:9, så det ligner en widescreen-videobiograf. Hvis jeg sætter en ultra-widescreen-film på, lukker jeg gardinerne lidt og har en solid sort ramme rundt om billedet. Du kan tilpasse til ethvert videoformat.

Lad os nu sige, at jeg skifter optagelser og vil se en storslået IMAX DVD film 4:3 format kaldet "Blue Planet". Helt ærligt, det er ret irriterende for mig at skulle komprimere en 4:3 IMAX-film for at passe den midt på en 16:9-skærm. Det er endnu værre at se en IMAX-film i fuldt 16:9-format, der efterlader en tredjedel af billedet bag skærmens øverste og nederste kant. Men jeg er befriet fra disse problemer. Jeg har en stor 4:3 skærm gemt bag gardinerne. Jeg trykker på en knap, åbner gardinerne og får et majestætisk 4:3 IMAX-billede i al sin pragt.

Det er det samme med musikvideoer – næsten alle er i 4:3-format, og for min smag, jo større jo bedre. Fed musik – stor video. Når jeg ser på 4:3-skærmen med en diagonal på 120 tommer (lidt over 3 meter), føler jeg, at jeg var på forreste række ved Eagles Hell Freezes Over-koncerten. Og når det samme billede er presset ind i midten af ​​en 16:9-skærm, ser Eagles ud, som om de er på tv.

Og fodbold ser godt ud stor skærm 4:3. Og klassiske film som Fantasia, Citizen Kane, The Wizard of Oz og faktisk alle 4:3-film ser meget spektakulære ud på det store lærred.

Nu tilbage til de to muligheder, hvilken størrelse er mit 4:3 billede? På en 4:3-skærm fylder den 8 x 6 = 48 sq ft (2,4 m x 1,8 m? 4,3 sqm). På en 16:9-skærm ville den fylde 6 x 4,5 = 27 sq ft (1,8 m x 1,35 m? 2,4 sqm). Næsten dobbelt så meget! Det er forskellen mellem at deltage i en Eagles-koncert og at se den på tv.
Og i mellemtiden - og dette nøglemoment– min 16:9 billedstørrelse forbliver den samme: 8 x 4,5 = 36 sq.ft (2,4 m x 1,35 m? 3,2 sq.m). Du kan kun ændre størrelsen på et 4:3-billede. Vil du have mest muligt ud af din vægoverflade? En 4:3 skærm vil give dig et større område til billedet, fordi... han har større størrelse lodret.

Jeg vil aldrig opgive fornøjelsen af ​​at se IMAX-film, eller Fantasia, eller musikvideoer eller fodbold i det størst mulige format for mig. Især af den tilsyneladende ligegyldige (for mig) betragtning, at 4:3-optagelser skal være "mindre" i størrelse end widescreen-film. Den nederste linje er denne: Jeg synes personligt ikke, at et 4:3-billede skal være mindre end et 16:9-billede - jeg elsker store billeder, og lad hver blive så stor, som jeg kan opnå.

Nu. Det kan forekomme dig, at disse mine argumenter er nonsens. Hvis ja, så husk, vi taler om underholdning for DIG her. Tænk over hvad og hvordan du vil se. Arranger alt, som du vil. Der er overhovedet ingen "rigtig" løsning. Spise korrekte løsning for dig.

Mulighed 3. En projektor med et oprindeligt 4:3-format og en 16:9-skærm.

Der er i øjeblikket hundredvis af 4:3-projektorer på markedet og kun få 16:9-projektorer. Blandt 4:3 projektorer er der således en bred variation i forhold til pris og billedkvalitet. Da de fleste 4:3-projektorer producerer både 4:3- og 16:9-formater, køber mange dem til hjemmebiografbrug.

De fleste 4:3-projektorer er designet til præsentationsformål, men nogle er designet til både præsentation og hjemmebiografbrug. Adskillige hjemmebiografproducenter som Runco, Vidikron, DWIN, Marantz, Sim2/Seleco og Sharp har udviklet 4:3 projektormodeller designet udelukkende til hjemmebiografapplikationer.

Da 16:9-formatet er i højsædet på grund af HDTV, vælger mange en 4:3-projektor i kombination med en 16:9-skærm. En fuldstændig lovlig måde. Men der er afvejninger, som du bør være opmærksom på. Lad os først se på, hvordan I dette tilfælde billedet vil ligne et 16:9 billedformat.

Når en 4:3-projektor projicerer et 16:9-signal, bruger den 75 % af sin matrix (uanset om LCD-panel, DLP-chip eller LCOS-chip). De der. en enhed med en indbygget 4:3 XGA-opløsning (1024 x 768 pixels) bruger kun 575 linjer af de tilgængelige 768 til at skabe et billede. Den aktive 1024 x 575 pixel matrix producerer et billede med et billedformat på 16:9, og resterende 193 linjer er inaktive.

Dette resulterer i sorte bjælker langs den øverste og nederste kant af skærmen på grund af ubrugte panel- eller chiplinjer. Derfor, hvis du har en 4:3 projektor og en 16:9 skærm, kan du installere projektoren på en sådan måde, at de sorte bjælker går ud over skærmens kanter. Voila, det projicerede billede matcher skærmen.

Let nok. Og hvis alt, hvad du skal se, er i 16:9-format, så er du færdig. Problemet er, at der er i verden stor mængde videomateriale i 4:3-format. Hvordan vil du tilpasse et 4:3-billede, så det passer til en 16:9-skærm?

Du har flere muligheder. Du kan købe en motoriseret zoomprojektor med et passende forstørrelsesforhold. Denne enhed giver dig mulighed for, ved hjælp af zoomfunktionen, at opnå den rigtige størrelse Billeder.

For eksempel har Sanyo XP21N en motoriseret 1,3x zoom, hvilket betyder, at du kan ændre størrelsen på et billede med 30 %, mens du går gennem hele zoomområdet. Derfor kan du reducere billedstørrelsen med 30 % ved at indstille zoomen til den bredeste vinkel for at projicere et 16:9-billede og indsnævre vinklen til dets minimum. Fordi et 4:3-billede er 33 % smallere end et 16:9-billede, vil næsten hele 4:3-billedet passe ind midt på skærmen, med kun en tynd kant af billedet spredt i toppen og bunden af ​​skærmen . For at rette op på dette skal du præcist placere projektoren i en afstand fra skærmen, som vil projicere begge formater korrekt på skærmen. Du kommer igennem det her på en eller anden måde.

Hver 4:3-projektor udstyret med en motoriseret zoom på mindst 1,3x kan konfigureres til at vise disse to billedformater på samme måde. Faktisk kan det samme resultat opnås med en manuel zoomprojektor ved at placere projektoren på et bord, eller, hvis projektoren er ophængt i loftet, ved at klatre op på en trappestige, hver gang du skal ændre billedformatet. . Hvis projektorens zoom er mindre end 1,3x, vil du ikke være i stand til at presse et 4:3-billede ind i samme lodrette størrelse som et 16:9-billede.

Det gode er, at brug af projektoren på denne måde giver dig mulighed for at gøre 100 % brug af 4:3-matricen (alle 768 XGA-linjer). Husk dog, at dette fordobler lysstyrken af ​​billedet på din skærm for 4:3-videooptagelser. Hvorfor? 16:9 billedareal er 33 % større end 4:3. Derfor øges mængden af ​​lys pr. arealenhed ved samme billedhøjde med 1/3, når man flytter fra et 16:9 til 4:3 billede. Desuden bruger du hele projektorens lysoutput i stedet for 75 % som 16:9 (de resterende 25 % er blokeret af sorte bjælker). Som et resultat kommer der cirka 2 gange mere lys fra din projektor pr. arealenhed. Dette kan eller kan være ligegyldigt for dig, men du skal vide om det.

Den anden måde at projicere et 4:3-billede på en 16:9-skærm er at bruge den elektroniske formateringsfunktion, der findes på mange projektorer og/eller dine inputkilder. Du kan lade objektivet være indstillet til et 16:9-billede og blot vælge den indstilling, der placerer komprimeret billede 4:3 til midten af ​​skærmen med sorte bjælker rundt om kanterne. I dette tilfælde forbliver belysningen pr. arealenhed uændret. Men nu bruges kun halvdelen af ​​de pixels, der ville blive brugt, hvis du brugte zoom, til at producere et 4:3-billede. I det væsentlige bruger du i dette tilfælde projektorens muligheder (opløsning og lysstyrke) kun halvdelen.

Elektronisk omformatering fra kilder har modsatte side, ret markant: ofte får man grå striber rundt om kanterne. De grå striber er dårlig beslutning teknisk problem: de kommer som en del af et signal, der beskytter mod udbrændthed katodestrålerør på tv designet til at vise 16:9 billeder. Grå bjælker er ikke nødvendige til digitale projektorer, fordi... En digital projektor har ikke disse problemer.

Jeg hævder, at denne metode ikke er egnet, fordi den enkleste måde ophæve virkningen af ​​videobilledet - omgiv det med grå striber. Intet museum i verden vil designe en udstilling med Ansel Adams fotografier ved at indramme dem grå. Og af ganske rimelige grunde – netop fra en neutral grå forsøger at slippe af med det ved at øge kontrasten. Det samme er tilfældet med video.

Vil du gøre EN ting, der dramatisk vil forbedre den æstetiske effekt af dit videoteater? Så glem alt om projektor, lærred, signalkilder. Sørg i stedet for, at videobilledet altid har en SOLID SORT RAMME. Indtil du opnår dette, vil dit billede altid se blegt ud i forhold til, hvad det kunne være.

Hvordan kan dette opnås? Elektriske gardiner til skærmen vil hjælpe. Elektriske gardiner kan bestilles sammen med skærmen (Stewart, Da-lite osv., alle sælger dem). De er sorte paneler, der åbner og lukker efter din kommando og bevæger sig vandret fra den øverste og nederste kant, lodret fra venstre og højre kant, eller alle tre, afhængigt af aktuel størrelse billedet du ser på. I sammenhæng, hvis du har et 4:3-billede projiceret på midten af ​​en 16:9-skærm, vil gardiner fjerne de grå striber på siderne ved at omgive det "aktive" billede med en sort ramme.

For en 16:9-skærm er den ideelle mulighed to par gardiner. Du skal bruge sidegardiner til at indramme 4:3-billedet i midten af ​​skærmen. Når du projicerer 16:9 videoindhold i fuld skærm, fjernes alle gardiner. Du skal dække toppen og bunden af ​​skærmen, når du ser film, hvis billedformat er større end 16:9. Selvfølgelig er fire gardiner den dyreste mulighed. Men du har brug for dem, HVIS du har en 16:9-skærm, og du vil omgive et hvilket som helst af de billeder, du ser, med sorte paneler. Derfor kræver en 4:3 skærm et par gardiner (top/nederst) for at opnå det samme resultat. For mange vil dette være et overbevisende argument til fordel for en 4:3-skærm. Dette er, hvad vi vil diskutere nedenfor.

Konklusion.

Der går en stor indsats i at forsøge at overtale forbrugerne til at omfavne 16:9-formatet. Den eneste hak er, at miljøet ikke er formateret i 16:9. Der er mange formater, og 4:3 er stadig dominerende. Og du bliver på den ene eller anden måde nødt til at håndtere alle formater. Hver af de tre hovedmuligheder har visse fordele og åbenlyse ulemper. Der er ingen "bedste" blandt dem - hver af dem er kun bedre til visse typer billeder.

Mit mål var at ødelægge myten om, at kombinationen af ​​en projektor og et lærred i samme 16:9-format må være den bedste, for selve formatet er nyt. For mig er dette bestemt ikke tilfældet. Om dette valg er bedst for dig er op til dig at afgøre.

Når du opsætter din hjemmebiograf, skal du tænke grundigt over, hvor meget 4:3-video du vil se, og hvordan du vil have det. Hvor vigtigt er det for dig vandret størrelse"widescreen"-billedet var større end den vandrette størrelse af 4:3-billedet? Hvis det er vigtigt, så er denne mulighed noget for dig. Dine hovedformålet – maksimal opløsning HDTV? Så er en 16:9-projektor plus en 16:9-skærm en fantastisk måde at opnå det ønskede resultat på.

På den anden side, hvis du indser, at der er en masse 4:3-videoer, tv og film, som du vil se i et stort format, pålægger 16:9-projektor/skærmmuligheden en række begrænsninger, som du ikke vil have at stille op med. En 4:3-projektor i kombination med en 4:3-skærm og elektriske gardiner kan give dig fremragende resultater, hvis den bruges korrekt.

Du er instruktør på din egen hjemmebiograf. Tænk på alle de typer videoer/film, du vil se - almindeligt tv, HDTV, musikvideoer, moderne widescreen-film, klassiske 4:3-film osv. Forestil dig, hvordan de vil se ud på væggen. Når du tænker over hvert format, vil du forstå, hvordan du præsenterer hvert af dem. Stol på dine instinkter og præferencer, vær åben omkring alle muligheder, og du vil finde den optimale løsning.

Evan Powell - http://www.projectorcentral.com (oversættelse - http://www.bmk.spb.ru)

Rammegrænser kan blive meget forskellige former. Skærmformaterne varierer fra 1,33 i The Child til 2,67 i Ben Hur. Med billedformat mener vi forholdet mellem rammens længde og højden. Der er Academy Standard 1.37, HDTV standard 1.78, Vistavision 1.85 og andre. Jeg fortæller dig alt om dem, så du kan vælge det billedformat, der passer til din historie. Og i slutningen af ​​artiklen finder du et downloadlink GRATIS skabeloner alle mulige billedformater. Du kan frit bruge dem i dine projekter og også dele dem med andre filmskabere.

Jeg besluttede at skrive denne artikel efter at have set en vidunderlig pædagogisk video fra FilmmakerIQ.

De gjorde et fantastisk stykke arbejde med at kommunikere skærmens billedformat og dens historiske kontekst. Efter at have set denne video huskede jeg arkivet med bredformatskabeloner, som jeg downloadede tidligere. De er ikke tilgængelige andre steder online, så jeg giver dem gerne nyt liv og læg dem online igen. Nu vil enhver nuværende eller fremtidig filmskaber kunne få adgang til alle former for optagelser, der er blevet brugt gennem årene.

1.33 - THOMAS EDISON STANDARD (1909)

1,37 ACADEMY ASPECT RATIO (1937)

4.00 - POLYVISION (1927)

2.77 - CINERAMA (1952)

1.75 - METROSKOP (1955) Metro Goldwyn Mayer

2.55 - CINEMASCOPE (1953) 20th Century Fox

2.35 - REGALSCOPE (1956) 20th Century Fox

2.35 - PANAVISION (1966) Panavision

2.39 — SHOWSCOPE (CINEMASCOPE)

2.00 - PANASKOP (1961)

2.00 - SUPERSKOP (1954) RKO

2,35 - SUPERSCOP 235 (1956) RKO

2.35 - WARNERSCOPE (1958) Warner Bros.

1,85 - VISTAVISION (1954) Paramount

White Christmas (1954)

2,20 - DIMENSION 150 (1966)

2,55 - CINEMASCOPE 55 (1956)

Kongen og jeg (1956)

2.76 - MGM CAMERA 65 (1959) Metro Goldwyn Mayer

2.20 - SUPER PANAVISION 70 (1959) Panavision

Big Fisherman (1959)

2,75 - ULTRA PANAVISION 70 (1962) Panavision

Mytteri på Bounty (1962)

2.35 - TEKNIRAMA (1956)

2,20 - SUPER TEKNIRAMA (1959)

2,35 - NIKKATSU SCOPE (1959)

The Stray Guitarist (1959)

1,43 - IMAX (1970)

Tiger Child (1970)

2.39 - TIL BIOGRAF OG BLUE-RAY DISCS (nuværende standard)

Broadcast-tv, kabel-tv og videokameraer har deres eget billedformat.

1.78 - HDTV (1983) udviklet af Kearns Powers til SMPTE

og endelig en tilbagevenden til Panaskope og Superscope fra David Fincher...

2.00 — CAMERA RED (2013) ramme beskåret fra 1.78

For at prøve over 70 forudindstillinger af billedformat kan du bruge dette til at downloade skabelonarkivet. Der er to versioner af PNG-filer i 1920x1080 og 1280x720. Og også 2 PSD-filer, der indeholder alle disse skabeloner. Dette arkiv lå engang på ehartfordstudios.com, men er ikke længere blandt os i dag. Dette er et fantastisk sæt værktøjer, der gør det muligt for filmskaberen at bruge skærmformatet for næsten enhver film, der nogensinde er lavet. Tak, ehartfordstudios.com, uanset hvor du er...

Din Nedomansky, vashivisuals.com

En skærm er den vigtigste kommunikationsmåde mellem en person og en computer. Derfor påvirker monitorens kvalitet direkte kvaliteten af ​​denne kommunikation. I denne artikel vil vi tale om, hvordan man vælger en skærm og forsøger at analysere de vigtigste egenskaber ved moderne skærme.

For ikke at lave en fejl, når du vælger en skærm, skal du forstå de grundlæggende egenskaber, der er karakteristiske for moderne skærme.

Den mest åbenlyse skærmparameter. Naturligt jo større diagonal, jo bedre. Men inden for rimelighedens grænser. Og disse grænser er individuelle for alle. Derfor kan du trygt vælge skærmen diagonal efter din egen smag, uden at blive guidet af nogle smarte råd.

Den eneste note, der har med diagonalen at gøre, er, at diagonalen skal vælges, idet der tages højde for billedformatet. Jo tættere skærmformatet er på en firkant, jo mere behageligt er det at arbejde med små diagonaler.

For eksempel er en 19" skærm med et 4:3 billedformat ganske behageligt, men en 19" skærm med et 16:9 billedformat vil virke for smal, og du vil mangle højde. Dette problem er især alvorligt, når du ser websider, der har et lodret layout og ikke udvider sig til at fylde hele skærmen.

Overvåg billedformat

Denne monitorparameter ignoreres ofte, når . Flertal almindelige brugere Pc'er forstår ikke fordelene ved hvert billedformat.

I dag kan du finde skærme med følgende billedformater:

• 16:9 er det mest almindelige billedformat. De fleste moderne skærme bruger 16:9. Vi kan sige, at dette allerede er en standard.
• 16:10 er det næstmest populære skærmformatforhold. Disse skærme er lidt tættere på kvadratet end 16:9 skærme.
• 4:3 og 5:4 er formater, der hurtigt mister popularitet. Nu er næsten alle skærme med dette billedformat billige kontorskærme med en TN+filmmatrix. At vælge en skærm med dette billedformat giver dig mulighed for at spare på købet, mens du på grund af billedformatet får en helt igennem behagelig løsning.
• 21:9 er et billedformat, der hurtigt vinder popularitet. hovedfunktion af dette format dette er, at dens bredde er væsentligt større end dens højde. Med stor diagonal lignende løsning giver dig mulighed for at udskifte to skærme på én gang.

Du kan sammenligne diagonalen og billedformatet for to udvalgte skærme på displaywars.com. For eksempel: .

Monitor opløsning

En anden meget vigtigt parameter ved valg af skærm. Jo højere opløsning, jo klarere er billedet på skærmen. Dette er især bemærkelsesværdigt, når du surfer på nettet og læser tekst på skærmen.

Du skal fokusere på opløsning efter at have valgt diagonal og billedformat. Sammenlign med samme diagonal og billedformat, og vælg skærmen med den højeste opløsning.

De mest almindelige skærme er med følgende opløsninger:

• Billedformat 16:9 - 1920x1080, 1600x900 og 1366x768;
• Billedformat 16:10 – 1920×1200, 1680×1050
• Størrelsesforhold 4:3 - 1280 x 1024;

Monitor matrix type

Sammen med diagonal og opløsning er typen af ​​matrix en af ​​de vigtigste egenskaber ved enhver skærm. Desværre, når de vælger en skærm, er mange brugere ikke opmærksomme på dette.

Mest almindelige forhold

1,33:1 (4:3)

2,55:1

Aspect ratioer af tidlige anamorfe formater, herunder Cinemascope og Cinemascope-55. Dette skærmformatforhold eksisterede indtil 1954, hvor en standard optisk blev tilføjet til det fire-kanals magnetiske fonogram, som optog en del af det filmrum, der var allokeret til billedet. I øjeblikket ikke i brug.

2,6:1

For at bringe rammeformen tættere på en persons naturlige synsfelt (og derfor forbedre opfattelsen af ​​filmen), opfandt og kommercialiserede Cinerama-filmselskabet et panoramasystem med tre-films optagelser og filmprojektion på særlige, meget høje buede enorme skærme op til 30 m brede med et bredde-til-højde-forhold på 2,6:1. Cinerama-systemet leverede en højkvalitetsmetode til optagelse og afspilning af syv kanaler surround sound fra et separat 35 mm synkroniseret magnetisk fonogram. Med dette system fulgte lyden billedet på skærmen gennem afspilning af forskellige højttalere placeret omkring publikum.

Den første film optaget med Cinerama-systemet - dokumentar-video (eng. rejseberetning) "This is Cinerama" (eng. "Dette er Cinerama") blev første gang vist for offentligheden i 1952 i en specialbygget og udstyret biograf. Filmens succes var så stor, at den ikke forlod skærmen i to år. På trods af Cinerama-systemets kompleksitet og besværlighed blev der skabt yderligere 7 film, herunder tre spillefilm: "How the West was Conquered" (eng. "Hvordan Vesten blev vundet") og "The Wonderful World of the Brothers Grimm" (eng. "Brødrene Grimms vidunderlige verden" ) (begge i) og "Lord of the Winds: The Journey of Christian Radick" (eng. "Windjammer: Christian Radichs rejse" - optagelser ved hjælp af "Cinemiracle"-systemet (engelsk) "Cinemiracle", , udlejning i haller og gennem Cinerama-systemet). Det sovjetiske Kinopanorama-system blev udviklet på grundlag og under hensyntagen til Cineramas fejl. Dens vigtigste forskelle er det forbedrede design af panoramafilmkameraet og brugen af ​​et ni-kanals stereofonisk lydspor.

2,75:1

I 1959 købte Panavision filmproduktionsafdelingen i MGM-studierne. Samme år dukkede Super Panavision 70-systemet op, som praktisk talt var en kopi af Todd-AO, men brugte meget mere kompakte kameraer.

Andre billedformater

Der er filmattraktioner med et andet skærmformat (f.eks. et cirkulært panorama med en 360°-visning). Alt dette er designet til at fordybe seeren i filmens atmosfære og forbedre seeroplevelsen.

se også

Noter

Litteratur

• B. N. Konoplev Kapitel II. Klassificering af film // Grundlæggende om filmproduktion. - 2. udg. - M.: Kunst, 1975. - S. 32. - 448 s.

• I. B. Gordiychuk, V. G. Pell Sektion I. Cinematography systems // Cinematographer’s Handbook / N. N. Zherdetskaya. - M.,: “Kunst”, 1979. - S. 7-67. - 440 sek.

Links

Biografformater
Filmformater	8 mm 16 mm 35 mm 70 mm
Filmformater	16 mm Super-16 (1971) Ultra-16 16 mm × N Circarama (1955) 35 mm